“指揮官先生，我認識這座大廈。”可可將鏡頭放大：“天哪，這座樓我似乎也見過。”

        吳塵已經(jīng)想到了：“都是被火車次元蟲吞入的與各位有關(guān)的‘時代遺跡’。”

        “難道說，這是我們生活的‘多世界遺跡’？”女工程師時本·平克頓立刻醒悟。

        “對，應(yīng)該是這樣。”有那么一瞬間，吳塵想到了同樣見縫插針、擠滿了玩家的破碎之城。無疑，這座次元蟲腹中的“貼片城市”，也是拼接劇情碎片中死里逃生的劇情人物的庇護所。

        吳塵還發(fā)現(xiàn)，“貼片城市”竟然還在有序的運轉(zhuǎn)。街上的行人也沒有變異。這說明那座遠遠看去聳立在孤山之巔的修道院中一定有被漏掉的時代女郎。是她用自己攜帶的女主角光環(huán)鎮(zhèn)壓著劇情反撲產(chǎn)生的變異。

        “為什么會這樣，指揮官先生。”可可也被震撼到了：“次元蟲的腹中會有一座‘貼片城市’？”

        “因為‘同位心靈之力’，所以這位時代女郎也有和你們一樣的‘貼片拼圖’的能力。”吳塵給出一個最合理的解釋。

        或有人問，為什么會這樣？

        類似車輛拼貼、動力疊加、座椅替換，這些超時空規(guī)則也還能說得過去。為什么破碎的時空貼片也能拼貼在一起？

        原因其實也不復(fù)雜。貼片本身就是超時空規(guī)則的具現(xiàn)。而且站在庇護所的高度看來，這些被肥宅用專屬的劇情剪輯能力，從不同的劇情世界剪輯下來的劇情碎片拼接而成的特別企劃，本身就帶有來自庇護所的“時間一面”的高維屬性。

        就像破碎之城的1個公時，幾乎可以換算成0326的2個基地時類似。也就像五檔基地的超大空間遠超魔方立方體的外觀類似。

        所以高維世界的生物一定要時刻有一個高維時空的概念：曲線時間、折疊空間。

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