“沒錯,沒錯。”肥宅生怕吳塵反悔：“0326，現在的國產片已經跟過去不可等同了啊。說起來,能與西半球好萊塢比肩，稱之為‘東半球唯一a級電影大市場’也不為過啊。其實現在回想，我們小時候看過的‘港片’還有最近網上流行白嫖的‘韓片’，其實都是b級片啊……”

        “所以，福特e450休旅房車場景，出自一個國產a級劇情碎片？”吳塵笑問。

        “至少是a?的評價。”肥宅很有信心。不過他對21世紀國產片的描述也符合吳塵的心理預期。正如肥宅所言，小時候5毛錢看一天，中間還時不時插播小電影的港片從約定俗成的電影評級而言，都是。而在網上擁有無數擁躉，評分一路走高的韓國片，也是繼承了黃金時代的港片并進行韓國本土化的b級片:粗野、直接，感官刺激強烈，題材總是離不開恐怖、暴力與色情。那些百萬級數量的高分票，也都是“白嫖票”。對國內電影從業者唯一的參考價值，就是千萬別拍成那樣。因為不會有票房。

        唯有新世紀的國片，無論從投資規模、觀影人數，以及攝影技術、電影工業的快速迭代，都在飛快孕育出東半球唯一可以和好萊塢媲美的a級電影大市場。甚至毫不客氣的說，最近新興的“網大”——網絡大電影，都普遍有超越一般b級片，甚至達到b?水準的趨勢。究其原因，正因為東方好萊塢a級大市場所產生的集群效應。無論設備、演員、服裝、道具，所有的一切都從頭部向下惠及。比如說，一部a級大制作的設備、演員、服裝、道具，稍加修飾，下放給b級成本的中等制作來使用。完全吊打只有b級上限的如日、新、韓、馬、泰等,次級市場的整體水平。而動輒數以億計的播放流量，又讓網大快速回本并持續盈利,成為良性循環的商業模式。吸引更大的投資,更多的受眾,這就是“網大”越發精致的根本原因。

        “因為是類21世紀現實劇情碎片，所以這臺福特是與西半球好萊塢鼎足而立,東半球唯一a級電影大市場「一線頭部女星」的頂級私人定制版。”肥宅再接再厲。

        “東方好萊塢一線女星定制房車。”吳塵有了個大概的心理預期：“所以，劇中人是電影明星？”

        “沒錯。通俗的說，她扮演了她自己。”肥宅嘿聲一笑：“怎么樣，0326？”

        “我很有興趣。”吳塵對肥宅自己評定的“史上50個最佳載具場景”的探索，興趣十足。

        原因很簡單。作為死宅向的二次元大玩家眼里的“最佳載具場景”，一定不僅僅只是乏味的“管道疏通工”，最次也得是“洞穴探險家”。

        閱片無數和閱人無數同理。

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