另一種態(tài)度是向下進(jìn)行的左手，像是不甘心被命運(yùn)向下拉扯，貝多芬在此處行至最低音c時，又回頭運(yùn)向上添加了一個增四音，從音程關(guān)系看，這依然是是一個掙扎的動作。

        就是因?yàn)檫@個掙扎的增四音，致使和聲進(jìn)行出現(xiàn)了陰暗的減七和弦，又增強(qiáng)了音樂的壓迫感。

        兩種方向相反，訴求卻相同的態(tài)度，只用短短幾個音符沒，便在貝多芬筆下完成了一個高濃度的融合。

        引子主題的悲

        愴性，至此便埋下了深深一筆。

        然而不僅如此，在這一筆埋下之前，此段還有極容易被學(xué)生甚至老師們所忽略到的中聲部。

        一個貫穿整小節(jié)的重復(fù)音。

        此刻這個重復(fù)音在李安指下異常平穩(wěn)的發(fā)揮著它的作用，平衡上下進(jìn)行。

        接而將音樂情緒送至更激烈的下一小節(jié)。

        “當(dāng)——！”

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