嚴(yán)格來說，觸鍵后離鍵才標(biāo)志著一次完整觸鍵過程的結(jié)束。

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        回顧馬可的一輪現(xiàn)場，李安評價四個字，其實還好。

        聽前半段，零碎不堪，聽后半段，邊界清晰。

        心里素質(zhì)差是舞臺的天敵，馬可上臺步伐拘謹(jǐn)，鞠躬動作僵硬，這足以表明孩子獨自上臺面對燈光時的無所適從。

        適度的緊張感會讓演奏者始終保持一種清醒，有利于注意力的集中，減少出錯幾率，并能在將其釋放之后達(dá)到更飽滿的演奏情緒。

        而過度緊張只會讓演奏者心大腦反應(yīng)遲鈍，感官系統(tǒng)能力下降。

        不少演奏者回憶某次糟糕的舞臺表現(xiàn)都會提到這樣一句：我都不知道自己怎么開始的。

        馬可就是在這樣一種狀態(tài)下彈出曲子開篇出現(xiàn)的第一組和弦，更糟糕的是還彈錯了其中一個音。

        隨后一直到小品主題之前，馬可像是一直處于混沌之中，錯音，錯節(jié)奏，甚至還有錯行。

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