一個(gè)簡(jiǎn)單的音樂動(dòng)機(jī)在音樂的不同層面上發(fā)生，可能它就隱藏在一個(gè)旋律線條中。

        這需要一種對(duì)音樂的深度感知。

        一個(gè)演奏者對(duì)音樂的深度感知取決于他的想象力，因?yàn)榍冁I的深度只有很小的差異。

        然而，每一個(gè)訓(xùn)練有素的演奏者者，都應(yīng)該聽得出觸鍵深淺的不同。

        通過薩米爾的部分練指方法重鑄299之后，李安明顯的發(fā)現(xiàn)他對(duì)觸鍵深淺所彈出的聲音有了進(jìn)一步的辨別能力。

        他意識(shí)到了原來存在于自身的錯(cuò)誤，就是在彈強(qiáng)音的時(shí)會(huì)加深觸鍵深度，而在表現(xiàn)輕柔時(shí)用較淺的觸鍵法。

        意識(shí)轉(zhuǎn)變最直接的體現(xiàn)就是在他重新拿到一部新作品的時(shí)候，演奏出來有了一種不同于以往的凝實(shí)。

        比如告別第一組像是輕輕揮手的音樂動(dòng)機(jī)中。

        練琴就是這樣一件事，包羅萬象，費(fèi)神費(fèi)心。

        你絕不能指望只通過單純的手指運(yùn)動(dòng)或大腦運(yùn)轉(zhuǎn)就能把一部作品搬上舞臺(tái)，對(duì)于有自我要求的人而言，練琴是同時(shí)在做很多事情。

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