魏三碗的太平也好，陳璇的太滿也罷。

        其實(shí)表達(dá)的都是一個(gè)意思，他的整個(gè)樂(lè)章的設(shè)計(jì)布局有問(wèn)題。

        因?yàn)樘谝馊ヌ幚砻恳粋€(gè)音符，所以導(dǎo)致整篇演奏都在一種“揚(yáng)

        ”的狀態(tài)中。

        修飾過(guò)頭了。

        音樂(lè)情感蘊(yùn)含在每一個(gè)音符音程和聲節(jié)奏中間，看似他以前是這么做的。

        可實(shí)際上他只是單純的對(duì)音符音程和聲等要素進(jìn)行分析說(shuō)莫，并沒(méi)有做到分析整體。

        就如他現(xiàn)在所聽(tīng)到的這個(gè)演奏家，什么該在前，什么該排除，什么地方應(yīng)該淡化，什么地方又該凸顯，對(duì)方是在層次分明的表達(dá)，最后以一個(gè)整體傳遞到聽(tīng)者的耳中。

        &！

        其中是做了大量減法的。

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