只聽第二樂(lè)章，就和他演奏的思路完全不同。

        尤其是在顫音的使用上，貝多芬在第二樂(lè)章設(shè)計(jì)了多處顫音的演奏。

        五六十小節(jié)處，在由D大調(diào)在向降D大調(diào)過(guò)度時(shí)，顫音的演奏對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力的影響非常大。

        李安更偏向于加強(qiáng)音量的演奏，而姜笙著重在密度頻率上做文章。

        二者處理誰(shuí)更高明他不好評(píng)價(jià)，呈現(xiàn)出的風(fēng)格最終只能交給評(píng)委做比較。

        只不過(guò)他二輪的選曲沒(méi)有月光，但有激流。

        不得不說(shuō)，這名小個(gè)子女選手確實(shí)在一開始用激流給他洗了個(gè)頭。

        原本他以為排在A組第二不算最糟糕的出場(chǎng)順序，至少不是第一個(gè)出場(chǎng)，還有一點(diǎn)時(shí)間調(diào)整狀態(tài)。

        然而誰(shuí)能想到第一個(gè)出場(chǎng)的對(duì)手就如此強(qiáng)勁，而且還和他選擇了同樣的練習(xí)曲。

        對(duì)方兇狠的詮釋風(fēng)格很有渲染力,連他站在后臺(tái)都能感受到，就不用說(shuō)臺(tái)下評(píng)委和選賽區(qū)的選手。

        他能想象到對(duì)方第一個(gè)出場(chǎng)，一上來(lái)先聲奪人制造出的那種震撼。

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