這里值得指出的是，該樂章是貝多芬在奏鳴曲創(chuàng)作上的革新。

        首先在和聲上，在58-60小節(jié)出現了一連串的曾三分解和弦，這在貝多芬晚期作品中都是不常見的。

        其次，貝多芬在這一樂章摒棄了主題和副主題的在性格上強烈清晰的對，帶之以主題界限間的模糊化，這些都反映了貝多芬晚期創(chuàng)作特征的演變，已經帶有了一絲浪漫主義奏鳴曲的特點。

        奧拓在大師課上一而再再而三的和李安強調這一點，也或許是林幽幽把一句話反復重復了很多遍。

        “不能讓兩個主題呈對立的狀態(tài)出現在音樂里。”

        總之在第一樂章的處理上，他不但通過奧拓的講解找到了結構劃分途徑，更是在后面的練習中去極力發(fā)掘兩個主體間可以產生的聯系。

        而這種聯系一定離不開‘—’，整部作品的動機。

        直到今天中午，他從鏡子里的人影口中聽到了這句無聲告別。

        這給了他一個極大的提示，不禁讓他聯想到自己從睜眼看到八萬那一刻，沒有哪一個瞬間不是在告別，在向那個曾經的自己告別。

        沒有任何辦法，他只能向那個曾經的自己告別。

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