老查理點(diǎn)點(diǎn)頭，露出了思考的模樣。

        孩子們?cè)趺纯赡苤肋@三個(gè)問題的答案，但是這不妨礙大家已經(jīng)對(duì)這三個(gè)問題的答案產(chǎn)生了求知的欲望。

        包括李安在內(nèi)，他也一直都沒有完全把巴洛克時(shí)期各種音樂風(fēng)格之間的碰撞交匯搞清楚，尤其是巴赫與維瓦爾第間的淵源。

        片刻，X老板款款開口，“在研究這三個(gè)問題之前，讓我們先從1735年的愛森納赫回到十三世紀(jì)的歐洲音樂。”

        小車：！

        這一段她出發(fā)前正在看！

        “十三世紀(jì)以來，意大利一直是歐洲宗教中心與文化中心。”

        “在自由的學(xué)術(shù)氛圍中，文藝復(fù)興讓西方音樂迅速地走上了歷史的舞臺(tái)。”

        “聲樂的圣詠、康塔塔、歌劇。”

        “器樂的序曲、協(xié)奏曲，尤其是小提琴協(xié)奏曲，都是歐洲最發(fā)達(dá)的。”

        “到了巴洛克時(shí)期，注意，意大利音樂有兩個(gè)突出的成就，其一是歌劇誕生并迅速繁榮發(fā)展。”

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