客觀分析，再敬業(yè)的鋼伴老師在連續(xù)演奏十四遍相同的伴奏作品也會感到疲乏，而這直接關(guān)乎選手的發(fā)揮。

        鋼琴響起那一刻，李安就能從中察覺到鋼伴已經(jīng)很疲憊了，他能理解。

        可當(dāng)長笛進入那一刻，整個音樂的感覺完全不一樣了。

        葉欣怡的演奏帶著一種自發(fā)性和火一般的熱情，頃刻間便把鋼琴伴奏帶入其音樂中。

        很快以舞臺為中心，空靈的笛聲向臺下四散，聞?wù)呷玢逶≡诖猴L(fēng)之中，又仿佛置身清澈見底的深山泉水之間。

        葉欣怡在第一樂章的處理一方面有著相當(dāng)老派演奏家的痕跡，卻又聽起來那么清新鮮活。

        舉重若輕的精湛處理手法延續(xù)著金尚弦西塔內(nèi)等人的莫扎特足跡，可在整體布局和句法上又干凈利落到近乎完美。

        第二樂章的音色考究，圓潤而不膩，平衡而溫暖豐潤，華彩段落真正到了娓娓動聽的境界。

        最后的回旋曲再次回歸結(jié)構(gòu)均勻完整，節(jié)奏不疾不徐，底氣十足的細節(jié)表現(xiàn)使每個音符都能讓人聽得清清楚楚。

        盡管較之前兩個樂章的簡化處理使人聽起來該樂章優(yōu)雅有余、活力不足，讓人不能像聽第一樂章那樣立刻激動起來，但細品幾次主題回歸，又有著別樣的耐聽韻味。

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