后續(xù)節(jié)目照常演出，直接導(dǎo)致位于十二點(diǎn)報(bào)時(shí)前，閆雪晶和潘子的時(shí)間不夠，沒有辦法，節(jié)目組直接臨時(shí)決定直接取消。

        后來還是黑土大叔聽說了以后跟節(jié)目組爭(zhēng)取反映，將主持人的臺(tái)詞縮短了一些，然后臨時(shí)將自己的節(jié)目進(jìn)行了很大程度的壓制、縮水，整整多留出來了三分鐘的富裕，這才讓潘子和閆雪晶的小品避免了被斃的危機(jī)。

        而當(dāng)時(shí)黑土大叔的小品，正是和范維、高秀閩合作最經(jīng)典的拿個(gè)《賣拐》。

        要知道一個(gè)成熟度這么高的小品中，每句話每個(gè)字都是嚴(yán)絲合縫分毫不差的，為此黑土大叔三人迫不得已砍掉了不少日夜操勞琢磨出來的包袱臺(tái)詞。

        雖然用最后觀眾的視角來看，縮水版的《賣拐》依舊是絕對(duì)的經(jīng)典。

        但是如果仔細(xì)看的話，還是能輕松的發(fā)現(xiàn)，其中節(jié)目的語速和節(jié)奏都是加快的。

        甚至很多時(shí)候演員包袱說出來，觀眾回過神來正鼓掌的時(shí)候，另一位演員的下一句話就已經(jīng)說出來了，這種情況不管是在小品還是相聲中，都絕對(duì)是大忌。

        反正只要節(jié)目有問題，別管是題材還是時(shí)間，別管包袱再好，就是天王老子來了也沒有用，當(dāng)時(shí)的春晚一向是這個(gè)寧殺錯(cuò)不放過的原則。

        不過沉逸卻并不怕這個(gè)，大不了就是不上嘛，對(duì)方既然邀請(qǐng)的他，那他自然也有審視對(duì)方的權(quán)力。

        央媽春晚的這種審查思路，連帶著就會(huì)導(dǎo)致央媽對(duì)于春晚作品的選擇，臺(tái)詞上也同樣是既想要求新改革，內(nèi)心卻又極度的保守。

        以前的黃紅小品還能說什么“現(xiàn)在兩口子不一定住在一起，住在一起的不一定是兩口子。”

        “原來一把鑰匙只開一把鎖，原配，現(xiàn)在好幾把鑰匙都可以開一把鎖，亂配。”

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