其實晚會有專門的合作服裝設(shè)計師，但是陳由認(rèn)為對于這個舞蹈節(jié)目，編舞和服裝，是相互影響的。她需要一個能和她保持同步的設(shè)計師，但是官方歌舞服裝設(shè)計師本身的工作負(fù)荷已經(jīng)很滿，雖然不一定敢對陳由怠慢，但多少還是會影響到最終成品的效果。陳由告訴曾今今，像上一次的春晚演出，她就對官方設(shè)計師給做的那身衣服很不滿意，但時間來不及也只能穿著上了。聽說今年還是他，別別別！！！
陳由和顧鈺相處得就相當(dāng)不錯，曾今今覺得，陳由這樣的仙女對顧鈺來說，一定也是想為她做衣服的類型。兩人談工作之余，偶爾也會談帶孩子的事，這讓曾今今老有一種在學(xué)校辦公室聽其他女老師交流養(yǎng)娃心得的迷茫感。畢竟都是單身母親，雖然她覺著陳由這人是一點母性也沒有的。瞧瞧，這都多久了，孩子還沒從學(xué)校接回來呢。
話說回來，頭一個月舞蹈反復(fù)修改的原因，顧鈺這兒就占了一個，因為她提出了一個相當(dāng)有趣的創(chuàng)意。
傳統(tǒng)的魚尾式舞蹈服，不管是褲型還是裙型，往往是上收下闊，做出魚尾的形狀。但真的跳起舞來，要是遇上一些愛挑刺的觀眾，把舞者想象成一條魚，在觀眾視角，這魚就是立著的，倒是滑稽了。
雖然舞蹈藝術(shù)重在意象表現(xiàn)，不必過度追求具象。但意向表現(xiàn)是散的，是可變，在以不同形式追求神似的過程中，又講究一個創(chuàng)新的概念。一類表現(xiàn)形式從初始的創(chuàng)新，到爭相模仿，到成為慣例，無法避免的，對于觀眾，它的觀賞性打折了，藝術(shù)性也就跟著打折了。因此，從服裝上做一些巨大的革新，會成為一個吸引人的亮點。
而顧鈺的想法是，服裝正面，不需要做過度接近魚類的設(shè)計，只需要從妝容的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，例如彩繪的鱗片。至于服裝上真正的貼近魚的設(shè)計，是直接從腰際開始，根據(jù)龍鳳錦鯉的長尾造型，將后片裙擺寫意式地夸張化。多夸張？鋪在地上的部分，至少兩米長，巨大又華麗的魚尾。這魚尾得輕，得飄逸靈動，但又不能完全喪失質(zhì)感和重量讓舞者難以控制。她準(zhǔn)備去尋找合適的布料，通過幾種材質(zhì)的疊加或者拼接來達(dá)到想要的效果，并且讓純黑和純白不會顯得過于單調(diào)死板。當(dāng)舞者起舞的時候，扭胯魚尾也隨之舞動，如果在正面拍攝的基礎(chǔ)上，增加舞臺頂部視角的切換，這時候，魚尾裙擺便能完整地呈現(xiàn)出來，尤其是坐在電視熒幕前的觀眾，他們能看到的，就是更為貼近魚在水中游的畫面。
初聽之下，曾今今和陳由不約而同指出了一堆技術(shù)上的難點和其中存在的隱患。巨大的魚尾帶來的不一定是華麗的畫面，其中存在的不確定性，也有可能會造成舞者吃力地托著魚尾跑，一心想要控制它卻有心無力的局面。可再細(xì)想之后，又覺得這樣的設(shè)計除了它本身的新穎吸睛之外，也能解決不少劇情表現(xiàn)問題。其中最要緊的一幕，就是結(jié)尾的陰陽融合，最初就想拼個陰陽魚圖出來作點睛之筆，苦于找不到好的形式，但如果是從上往下拍的視角，配上碩大的魚尾，再想辦法在舞臺上設(shè)置一些便于裙擺造型的小機關(guān)和燈光上的障眼法，或許能得到不錯的效果。
就這樣，在反復(fù)的摸索和不停的嘗試之后，作品成形了，雖然衣服還沒做出來，但設(shè)計稿已經(jīng)完備，細(xì)節(jié)滿滿，華麗異常。
然而在服裝送到之前，還只能用類似長度的裙擺代替。導(dǎo)演組那邊，第一時間派人過來，現(xiàn)場觀看了這場尚且談不上完整的演出，并進行了一系列交流，預(yù)備回去就著手舞臺特效的創(chuàng)作。當(dāng)然他們也帶了攝像和采訪，對陳由和曾今今的彩排進行專題報道，不論這舞蹈能否通過最終的審核被搬上春晚的舞臺，都可作為未來春晚幕后節(jié)目的素材。
不過事實上，只要作品在彩排時的完成度不算太差，憑陳由在中國舞蹈界的地位和歷年來與春晚的淵源，這節(jié)目是不會拿掉的。
中央上的采訪，意料之中的中規(guī)中矩。曾今今把話說得認(rèn)真且樸實，偶爾點綴幾句假大空，端著舞蹈家的姿態(tài)絕不多說俏皮話。單獨采訪之后，年輕女記者又讓她和陳由湊在練功房一塊兒做采訪，開口就問據(jù)我們所知，女子雙人舞在我們春晚從沒有出現(xiàn)過，所以你們在創(chuàng)作這個作品的時候，有考慮到這一點嗎？做一個女子雙人舞，會是一項春晚舞臺上的創(chuàng)。
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