別說九零年，放二十年以后一零年都沒人這么說。

        全體震驚，但又覺得好像說不出哪里不對。

        如果僅僅是這樣大放厥詞，荊小強也就是吹牛逼的假把式。

        接下來才是他自己的真實體驗：“第二點，實際上在歐美市場也收縮得厲害，大部分實力很強的演員都只能算是打個工，還得兼職，我們耗費巨資培養出來的選手，沒準兒還沒人家洗盤子的厲害，以百老匯舉例，哪怕主角演員在業界之外名氣也不算大，真特別厲害的很多都去影視圈了，這是個時代發展的必然局面，在沒有影視劇的時候，歌劇、音樂劇、歌舞劇是寵兒，一旦有了影視劇，根本就是孤芳自賞，這點同樣可以參考京劇。”

        聲樂界可以說是典型的皇帝新衣。

        又瞧不上通俗唱法，可實際上這套陽春白雪的東西就沒多少市場，老說國外高雅音樂受眾群體更多。

        實際上荊小強才是最懂的：“在百老匯，能長期演的劇就那么幾部，其他大部分都是幾年甚至幾個月就倒閉，你想想，這相當于一個行業，大部分公司只有幾個月到幾年壽命，劇組倒閉以后也不知道還能不能找到新工作，因為每年全世界都有大把的新鮮血液涌入?！?br>
        舉例感受啥的張口就來：“但是歌舞劇的確又比歌劇更有生命力，也比我們的戲曲更有市場，在歌舞劇里又唱又跳甚至連唱腔都不嚴格要求，只要觀眾喜歡就行，根據劇情從美聲到搖滾、嘻哈啥都可以，這種情況下，歌舞劇就是種花旗價值觀的輸出和廣泛被接受，高質量的演出效果，完善的市場化運作，觀眾的口碑才會越來越好，這種情況下，我們再努力跟隨有用嗎，總是把作品做出來去乞求國際社會認可，不如認認真真做回我們自己，讓國內觀眾認可?！?br>
        在行業鄙視鏈里面，美聲唱法的歌劇是最高位，美聲到各種唱法都有的歌舞劇居中，基本是通俗唱法的音樂劇最低，但這些都比通俗歌唱要高雅。

        而歌舞劇區別于另外兩者主要是得又唱又跳。

        這個對主演的要求太高了，差不多就是文武雙全的地步。

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