那自然跟好萊塢的聯(lián)絡(luò)起來，比龍哥他們要高得多。

        所以荊小強(qiáng)不惜像個奸臣：“花旗的流行音樂發(fā)展現(xiàn)在已經(jīng)到了瓶頸，根據(jù)我上半年到百老匯、布魯克林的一系列考察，對于花旗音樂市場的突破口，應(yīng)該在黑人音樂，從五六十年代就已經(jīng)蓬勃發(fā)展起來的黑人社區(qū)音樂，跟原來的爵士樂、鄉(xiāng)村搖滾逐漸融合，到了即將噴薄欲出，大放光彩的時候，所以我試著跟他們合作了四首搖滾樂曲，請他們制作、推廣，全程我沒有做一點(diǎn)點(diǎn)宣傳，結(jié)果您看到了？”

        他才二十歲，這么大言不慚的說黑人音樂即將走上大舞臺，如果純是推論肯定會讓音樂大佬嗤之以鼻。

        但他自身的案例無懈可擊！

        須藤紗希都比荊小強(qiáng)更熟悉：“公告牌流行音樂總榜四周第一名，四首歌一共在前十排行榜停留十一周，搖滾音樂榜單停留二十三周，保持十三周第一名。”

        須藤井二郎看了眼女兒，重新把目光集中在荊小強(qiáng)身上：“你是有意這樣測試的？”

        荊小強(qiáng)必然要把這個牛逼吹起來：“當(dāng)然！黑人音樂的發(fā)展有很多因素，種族斗爭，市場需求，他們無論是歌手還是制作人、創(chuàng)作人的成長，都恰恰到了個節(jié)點(diǎn)，聽眾對于黑人音樂的接受度也會越來越高，所以我不會去求著白人主流音樂公司合作，而是曲線跟黑人音樂聯(lián)合起來，先拿下市場，獲得巨大的市場影響力，才有資本跟主流音樂公司叫板，如果你只有幾個籌碼，新到一個賭場，不是應(yīng)該先找老虎機(jī)試試手氣，再去百家樂的賭桌上拼殺？”

        紗希上輩子似乎提到過，她這個父親好賭，每次去花旗公干都會在拉斯維加斯流連忘返。

        荊小強(qiáng)這個比方一說，須藤井二郎就哈哈大笑了：“我們可不是只有幾個籌碼……但你說得大大的有道理。”

        小日子資本到花旗，到處吃癟啊。

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