「真的，你會注意到sE調(diào)、服飾、編劇，以前在臺中跟你討論電影很少聽到你談到這些啊。」

        「唉呀，那是離開臺中回臺北我去電影圖書館進修的，現(xiàn)在住臺東又有大同戲院可以進修的啦。」

        「原來你這麼用心。」

        她倒不覺得自己用心，而是居住的環(huán)境關(guān)系。以前在臺北電影圖書館雖然花很多時間看電影、相關(guān)書籍，但是電影只能看一遍，從書籍學到的理論也來不及運用。在臺東一部片子可以看好幾遍，便能夠細細品嘗電影的全貌。進入三水劇場團一年之後，長美華也是電影迷，遇到波蘭導演克里斯多夫·奇士勞斯基去世，便在劇場辦了一場長達三個月的「奇士勞斯基電影欣賞」，有他早期的《機遇之歌》1981、《十誡》1988，以及四部著名的商片：《雙面薇若妮卡》1990年、《藍sE情挑》1993、《白sE情迷》1994、《紅sE情深》1994。最後的三sE電影，她在臺北時都有到戲院看過，其他早期的《雙面薇若妮卡》、《機遇之歌》、《十誡》都沒看過。一看之下相當震撼，奇士勞斯基忠於「藝術(shù)應(yīng)該更真實地描繪每天發(fā)生的事」，他的電影作品完全呈現(xiàn)出這種理念。如《十誡》，十部短片里每一個人物在道德的煎熬，真的是每天發(fā)生的真實事件。這樣就是一種藝術(shù)。如同紅云有一次看見德國導演溫德斯的《慾望之翼》電影的震撼，有一幕是在公車里，每位安靜坐在自己座位上的乘客，腦袋瓜都在自言自語著自己所煩惱的事情。她超震撼的，原來每個人的腦袋瓜子都和她一樣每天都有煩惱。真實的生活卻有如此大的震撼力。

        這麼說來紅云在三水劇團都沒煩惱羅？這倒也不是，只要是人，到哪里也都會有沖突、不適應(yīng)的。她感覺臺東的人際關(guān)系很特殊，緊密又沖突，友善又批判。劇團的在地人，臺面上大家感情真的很不錯，若有不同意見大多不敢公開說，習慣私底下抱怨。表面上如此親密的團T，私底下卻隱藏許多伏流，這是紅云最不能適應(yīng)的。她曾經(jīng)試著要改變這種現(xiàn)象，但沒有人想改變。她百思不解，只好去請教團長美華。

        「美華，為什麼劇團里的人有意見都不在會議里講，私下又抱怨一堆？」

        「你一定很不適應(yīng)吧。覺得臺東人怎麼很友善熱情卻又很會相互批評？」

        「對啊！」

        「我離開臺東去西部讀書很多年，回來之後剛進劇團時也是超不喜歡這種方式。後來我觀察一段時日，發(fā)現(xiàn)臺東人不喜歡公開與人沖突。你知道嗎？臺東的生活圈很小，大家彼此都認識，關(guān)系很緊密，假如公開和別人沖突、吵架，馬上傳出去，日後兩人都很難做人。了解了我們臺東人人際關(guān)系次文化之後，我就釋懷了。」

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