尤其是來到了椅子處時，那大馬金刀的坐相，在落座時，同樣是左腿先跨到位置，接著右腿朝著左邊轉(zhuǎn)，來到了座椅位置處后，直接落座。

        這樣可以保證她坐下的瞬間，身子就是朝右邊的轉(zhuǎn)身落座。

        這就是京劇里的“小座”。

        而她這一套動作，也是京劇萬年不變的死規(guī)矩。

        小座，就是這么坐。

        無論男女。

        不管是什么戲，什么位置，小座就是這么走，這么坐，身子就得這么側(cè)身。

        死規(guī)矩，硬規(guī)定。

        同時，這種側(cè)身，如果對方會配合的話，那么倆人只需要表現(xiàn)出側(cè)身就可以了。

        那時候給觀眾呈現(xiàn)的交流感覺，就不是靠臉對臉，或者表情對表情的主觀視像，而是以“眼角”交流，展現(xiàn)那種活靈活現(xiàn)的感覺。

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