所以，廈門6月的雨季，廣州的七月，乃至湖廣之地的8月之雨，對他而言都很重要。

        雨，要拍的美。

        或者壓抑，或者疑惑，或者是掙扎的美感。

        只有把這些美感都堆積在心里，接著在最后的結局時引爆，才能讓包括許鑫自己在內的所有人，生出一種暢快淋漓的爽感。

        就像是他在說出了自己對于《烈日灼心》這個劇本里為何有如此多的“雨”之后，在李平東那下意識皺起的眉頭中，說出結局時的設想后，對方露出的那種震撼一樣。

        “最后，我要好清朗好清朗的一個天氣。陽光，透過審訊室背后的毛玻璃照進來，照在尹谷春的后背上面。尹谷春會站在陽光里，會站在道德的制高點上。

        他的警服會熠熠生輝，那代表著司法的絕對公平與公正。但同樣，他的臉卻無法被人看清。因為，在那身光榮的警服之下，他只是一個平凡人。他看著帶著手銬穿著囚服的辛小豐時，他也會心痛。

        而金色的萬丈光輝同樣會刺痛辛小豐的眼，因為那是他曾幾何時最為渴望的模樣……”

        李平東和許鑫合作過兩次。

        他知道，這位導演是那種少見的，具有把電影的整個故事，從內心中“放映”出來的天賦異稟之人。

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