別人都說他像張導，對光影有著一種很特殊的執著。但從內心而言，他覺得自己應該只學到了張導的形，而沒學到神。

        但張導的“神”又不太適合自己。

        因為比起張導那種追求每一幀都是美學極致的理念不同，他更喜歡的是通過光影色彩、包括一些特殊的道具，或者是細節以及鏡頭語言來幫觀眾結構演員的內心。

        甚至不需要觀眾能懂自己的鏡頭到底想表達什么。

        只需要在他電影之中的角色做某件事，或者是劇情發生什么突兀轉折時，觀眾會自然而然覺得合理，這就是他的追求。

        舉個例子，就像是馬丁·斯科西斯的攝影機下，羅伯特·德尼羅在電影《好家伙》里所飾演的吉米那樣。

        不需要什么太多的角色描述，只需要特定的場景，以及特定的鏡頭，就可以幫助觀眾通過羅伯特·德尼羅的表演，來斷定角色“莫里”已經是個死人了。

        他追求的就是這種風格。

        從《秘密》到《風聲》，他的追求始終是通過自己鏡頭下的種種布置，不管是光影效果還是其他，來跟演員的演技融為一體，達到無需言語觀眾就能懂角色內心活動，她在想什么、想要做什么的結果。

        在他的世界里，無論鏡頭下的演員、道具、燈光、亦或者是場景……所有人都是為了電影服務。

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