“這倒也是，好萊塢是個講究賺錢的地方。如果你有一部賣座的電影，那么制片廠對你的要求會寬松很多，在好萊塢，所有人都要證明自己?！绷_納德笑道。

        “正好，你是好萊塢現在年輕導演里最會拍商業電影的。我還得向你學習怎么拍攝商業片?！?br>
        康查洛夫斯基也意識到了，好萊塢的自由，是在掙錢這個大前提下的自由，只拍賠錢的藝術片是沒有人愿意投資的。

        “這可不敢”，羅納德連忙否認，“我在紐約大學，都是看你的‘萬尼亞舅舅，來學習編劇和導演思維的?！?br>
        “但是好萊塢的機制，就是為了普通觀眾拍的電影?！笨挡槁宸蛩够粗种械膭”?，越看越好玩，“這部電影雖然表面上有很多討好觀眾的場景，但是內核還是終極的人文關懷?！?br>
        羅納德撇撇嘴，這些俄羅斯人，什么東西都能看出人文關懷。

        “什么人文關懷？”米納罕接完電話回來，聽到了康查洛夫斯基評價黑澤明劇本的最后一句。

        “米納罕，安德烈，你們已經認識的?！绷_納德在桌子底下輕輕踢了一腳米納罕，這可是蘇維爾聯盟的國寶級導演。

        米納罕領悟了羅納德個意思，不過他有點不敢相信，“安德烈，你真的愿意導演這部商業片嗎？”

        “黑澤明編劇的劇本，不可能這么膚淺的。這兩位坐上火車逃亡的囚犯，他們是人性惡的象征，但是他們面對的監獄長，千方百計要致他們于死地，這是屬于體制的惡。

        黑澤明恐怕在探討一個人生的終極問題，人本身動物性帶來的惡，和體制的惡，究竟那個更加惡呢？”

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