而這種講故事的節奏也很順暢。”

        “所以前三個原則好像是緊密的結合在一起的？”

        “沒錯，我們不容易把他們分開。再來看第四個原則視線焦點，這個直升機螺旋槳的畫面漸漸淡出，觀眾的視線焦點還停留在銀幕上螺旋槳的位置，所以我們接上淡入的吊扇畫面，也應該出現在這個位置。”

        “我明白了，剪輯的時候要注意觀眾在注視著銀幕的哪個部分，讓接上來的畫面焦點，繼續保持在那里。”

        “沒錯，別讓觀眾猜測接下來應該往哪里看。”

        “所以情緒，故事，節奏，視線焦點，軸線原則，動作連續性。所以滿足這六項原則的就是拍好的，按照原則接起來。不滿足原則的就是拍壞的，要剪掉。”羅納德總結到。

        “你不覺得你的表述有點問題嗎？”沃爾特·默齊翹起嘴角，“為什么后兩項原則在今天的電影里經常會被放棄掉？”

        確實，羅納德回看了這本現代啟示錄的開頭部分，軸線原則就被主角接受任務的鏡頭違反了，而動作連續性根本沒有怎么遵循。奇怪的是自己看得時候就沒感覺到別扭。

        “我感覺最重要的是觀眾的情緒體驗，只要滿足了這個，違反軸線原則和連續性原則，觀眾并不會感覺到。”

        “很好，原則是重要的，但更重要的是知道什么時候可以不遵守他們。”沃爾特點點頭，這個學生一點就通，悟性著實不錯。

        “如果我們給這六個原則排序的話，情緒，故事，節奏，視線焦點，軸線原則，動作連續性。

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