“我在五十年代后期入行，從前輩那里知道一些經(jīng)典歌舞電影的幕后故事。五十年代以前，好萊塢是大片場制度。

        不管是編劇還是編舞，或者作詞作曲，都被大片場雇傭，拿工資獎金。這樣就可以大家每天在一起合作，共同編寫歌舞片的劇本。

        現(xiàn)在的好萊塢，各個工種都是自由職業(yè)者，大家都是一部電影換一批專業(yè)人士，在影片拍攝的不同時間段進組。

        編劇和作詞人，編舞和作曲人，根本沒有長時間配合的默契，也不可能一起工作幾個月搞定歌舞片的歌舞環(huán)節(jié)。

        所以好萊塢大片場制度解體以后，對幕后創(chuàng)作人員合作程度要求最高的歌舞片，是最早消亡的片種之一?！?br>
        接過帕翠莎·伯奇遞來的紅茶，羅納德道謝后喝了一口，“那當初油脂是怎么做到這么完美的呢？伯奇女士你還因此拿到了百老匯托尼獎的最佳編舞。”

        “因為我們是舞臺劇”，帕翠莎·伯奇露出了懷念的神色，“你沒有參與過舞臺劇的制作吧，羅納德？”

        “沒有?！?br>
        “舞臺劇和電影是完全不同的兩種藝術(shù)，‘油脂’一開始也不是在百老匯演出的。我們在芝加哥演出了很多場，每場都可以根據(jù)觀眾的反應(yīng)，來調(diào)整戲劇結(jié)構(gòu)不妥當，唱詞不完美，等等缺陷。”

        “然后是紐約的外外百老匯，繼續(xù)改進。然后進入了外百老匯，最后觀眾和評論的追捧，嘭！我們進了百老匯?！?br>
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