他是為弗朗西斯·科波拉的兩部“教父”，和“現(xiàn)代啟示錄”做剪輯和聲音設(shè)計，得到過奧斯卡獎的認(rèn)可的專家

        于是他們點點頭，不再追問羅納德是怎么辦到得了。仿佛他能做到這些是理所當(dāng)然的。

        埃里克讓剪輯助理過來，記下工作正片那一格上的編號。作為第一個鏡頭的剪輯點，然后等著羅納德下命令。

        “我們繼續(xù)吧。”羅納德輕輕地說道。

        不一會，兩位制片人對剪輯的進(jìn)度都很滿意，離席先走，表示明天再來看進(jìn)度。

        羅納德微笑著繼續(xù)和埃里克剪片子。

        他心里清楚，之所以能夠做到幾次停在同一格上，是因為他上午花了大量的時間反復(fù)看鏡頭，然后在每個鏡頭中挑選決定性的一格。

        這種做法，讓攝影指導(dǎo)馬修的鏡頭語法，已經(jīng)慢慢地植入了自己的潛意識，實際上是潛意識幫他做出了停在哪里的決定。再加上自己站著剪輯，才能充分利用人幾百萬年進(jìn)化來的直覺達(dá)到這一效果。

        隨著剪輯的繼續(xù)，他的潛意識更多的消化吸收的拍攝的鏡頭，自己的剪輯還能做的更加準(zhǔn)確和合理。

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