此時的羅納德，正在隔壁的辦公室里，找來了“辣身舞”的編劇埃莉諾，開始問她對劇本里每個場景的看法。

        這種半自傳性的劇本，沒有人比埃莉諾更了解，她想要拍成的電影是什么樣子。

        兩人一個場景一個場景的聊，對每個地方的樣子，背景，器物，乃至舞會使用的音樂都一個個的確認。

        埃莉諾給劇本里每個配樂的場景，都貼了條子，記下了自己想要的配樂。都是五六十年代的老歌，除此之外，還要幾首新歌插曲。

        她還專門找來了所有她認為應該用的插曲的名單，從唱片里翻錄到了一盤空白磁帶上，在上面寫上“埃莉諾認為的辣身舞插曲”，送給了羅納德。

        羅納德拿出錄音機一聽，和夢中的插曲都對的上，馬上開心的叫了出來。

        “很好，就是這個味兒。”羅納德很高興，把磁帶和歌曲的清單放在了一起。

        “一共有二十多首呀。”羅納德數了數。

        “怎么，你覺得用的老歌太多了？”埃莉諾看到自己的電影已經立項，心里非常開心，她感受到了羅納德對自己這個原編劇的尊重。除了制片權的轉讓費，還有利潤的少部分分成，讓她感覺美滋滋，盡力幫助羅納德的制片進程。

        “不是，這些老歌過去是不是很紅？”羅納德問道。

        “那當然，這都是我年輕的時候的排行榜上的常客。否則我也不會寫作的時候，就放這些歌曲。”

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