劇本排練的時(shí)候，羅納德又祭出了科波拉那里學(xué)來(lái)的的絕技，讓人用錄像機(jī)全程記錄下演員全部排練的對(duì)話。之后在晚上的時(shí)候，羅納德又連夜和攝影指導(dǎo)一起看錄像，揣摩正式拍攝的時(shí)候會(huì)碰到的問(wèn)題。

        這部電影的問(wèn)題在于，眾多的演員之間的對(duì)話，一定要配合默契。劇情片抓住觀眾的注意力，主要就是靠著劇情之間的張力，讓觀眾不知不覺(jué)想要知道接下來(lái)角色之間發(fā)生了什么，直到結(jié)尾。

        羅納德連夜看錄像，最大的心得，就是一場(chǎng)戲的演員越多，就越難以安排機(jī)位，和指導(dǎo)演員作出出色的表演。

        兩個(gè)人之間的戲，只要兩人之間的化學(xué)反應(yīng)良好，情緒到位，觀眾就會(huì)被打動(dòng)。但是三個(gè)人之間的戲，需要處理的問(wèn)題，就多了六倍。a和b之間，b和c之間，c和a之間的化學(xué)反應(yīng)都要到位。

        而且鏡頭在三個(gè)角色之間移動(dòng)的時(shí)候，還要準(zhǔn)確地銜接，羅納德想想都頭大。

        斯坦利·尚利，寫(xiě)劇本的時(shí)候，并沒(méi)有考慮到電影怎么呈現(xiàn)出這種復(fù)雜的演員調(diào)度，這畢竟是他的第一部電影。

        而羅納德之前，只處理過(guò)大型道具造成的復(fù)雜調(diào)度。比如f-14雄貓戰(zhàn)斗機(jī)。那種機(jī)械，只要有廠家工程師的協(xié)助，總會(huì)相出辦法讓大玩具按照羅納德的想法在鏡頭里移動(dòng)。

        但面對(duì)人的管理工作的難度，要比面對(duì)巨大機(jī)械的要高得多。怎樣處理這些多人場(chǎng)景，才是考驗(yàn)導(dǎo)演能力的一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

        另一個(gè)問(wèn)題，是拍攝幾位的設(shè)置。這部電影，有大量的室內(nèi)戲份。在空間狹小的室內(nèi)取景，多余兩人的時(shí)候，拍攝的機(jī)位都要到現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，才能確定。

        幾段兩三人之間的對(duì)手戲，羅納德很快根據(jù)演員的配合，和攝影指導(dǎo)大衛(wèi)·沃特金商量出合適的拍攝機(jī)位，再在藝術(shù)指導(dǎo)菲利普·羅森伯格拍攝的現(xiàn)場(chǎng)照片里標(biāo)注出來(lái)。

        全部劇本里，百分之九十以上的戲份，都可以通過(guò)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)完成，而剩下幾場(chǎng)，都很困難，羅納德和攝影指導(dǎo)和藝術(shù)指導(dǎo)，都有感覺(jué)很棘手。

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