“那時，我剛剛寫出一本成功的劇本，總算不用逃地鐵票了。當時我花了很多時間騎著自行車在紐約兜風……我那時在當調酒師，酒吧后面有一條廢棄的道路，我會在村子里上車，然后下到炮臺公園。

        在那里我會看到史泰登島渡輪開過來，那些穿著運動鞋的上班女郎們下船，然后停下來換上高跟鞋……我就像寫一個在華爾街不停奮斗的底層上班女郎的故事……”

        原來，凱文·韋德的靈感，也是通過這個秘書換鞋子的細節(jié)產生的。他馬上想到了，新劇本的主角應該是一個年輕的上班女郎，她在紐約工作，但是不熟悉這里的人情世故——因為母親的病她沒有上過大學，也不是上城的家庭出生，靠著自己做秘書積攢下來的錢上夜校修完了商業(yè)課程。

        韋德寫完了劇本，把它投到幾個地方，但是制片人都覺得這應該由一部電視劇來承載，而不應該是一部電影。

        直到今年，他的劇本被二十世紀福克斯推薦給了邁克·尼科爾斯。

        尼科爾斯和韋德聊過以后，對劇本準備動大手術，然后借此來要求更多的選角權，和自己公司的聯(lián)合制片條件。因為這個原因，他又和二十世紀福克斯擱置了劇本，現在最終到了羅納德的手里。

        “說實話，你覺得這個劇本離能夠拍攝成電影，還有多長的距離？”凱文·韋德其實對于其他的要求不多，他的核心訴求就是兩點：

        第一，盡快開拍，讓他能夠成名。第二，他能夠保證還作為唯一在劇本上署名的編劇人選。

        “我覺得在一些細節(jié)上，還需要更多的完善。”

        “哦，不知道是哪些方面。”凱文·韋德有點失望，這些導演都是借著劇本需要完善作為借口，讓自己或者朋友在劇本上額外署名。他想聽聽羅納德的想法。

        “首先是那個并購的故事，我覺得有點過于簡化。我們拍攝的是一部真實的商戰(zhàn)片，需要這個并購的故事，已經最后的反轉，能夠讓真正在華爾街工作的人找不出明顯的破綻。”

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