關于施坦威和蓓森朵夫琴聲的差異，美國產施坦威和歐洲產還是有區別的，前者的音質明亮一些，后者則甜美些。大多數鋼琴家都說它的鋼琴能適應多方面的要求，音質純凈而音域寬廣，高音明亮，低音飽滿豐富。

        很多鋼琴家不認為蓓森朵夫琴比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。蓓森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優雅的維也納風格作品的理想樂器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發現蓓森朵夫琴具有自己獨特的彈奏效果，它對鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。

        而貝希斯坦和上兩者比較有更均衡的感覺，而且貝希斯坦三角琴的每個琴弦彎折處的前后音高一定差純八度，最可怕的是彎折處還不用鉛，制造技術令人生畏。貝希斯坦鋼琴的木板是一定要風干5年以上才能裝配。這樣能保證聲音的通透性。而且不僅這一方面，每個零件的細節要求都很可怕。所以才會有獨一無二的音色去滿足各種變態鋼琴家的需要。貝希斯坦鋼琴從高到低每一處音都很均衡的感覺，踏板也不渾，非常適合音樂處理很精致的人。

        施坦威與貝希斯坦比較更注重個性化，低音區一定是手有多大勁琴就有多么響。說的更準確點，貝希斯坦就是聲音非常圓潤平滑，感覺高音似乎少了一點，其實未必是少了。施坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開揚。如果以人聲來比喻，一個是壯年人發出的聲音，一個是青年人發出的聲音。

        從表現音樂來說，斯坦威的音色對于巴洛克來說相當不合適。所以不少使用現代鋼琴演奏巴赫，斯卡拉蒂，拉莫和庫普蘭的大師們都對它各種嫌棄，必須改造了才用。斯坦威是個性張揚的鋼琴，內斂的人很難與它合拍。德奧的作品用貝希斯坦的琴很好聽，而很多現代作品用施坦威更合適，他的表現力更適合。所以，貝希斯坦只有高音的金屬聲不可比施坦威。

        法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏蓓森朵夫，琴聲異常靚美，華夏沒有鋼琴家可以發出這種靚聲。旅美鋼琴家許斐平身前就堅決拒絕用貝森朵夫錄音。

        但說到底，用什么琴都看個人偏好。歐洲琴都有個大特點，就是感覺很沉重，彈奏時間長了顯得很吃力。蓓森朵夫和貝希斯坦的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動。

        但程曉羽喜歡貝希斯坦那種對細節近乎變態的追求，所以最后選擇了李斯特的鐘愛。而且他還記得，他喜歡的《海上鋼琴家》電影里出現的那一款花俏的平臺鋼琴應該就是貝希斯坦。

        所以其實他的內心早就有了選擇，貝希斯坦。

        1900沒有下船，但是他會下，為了他愛的人。

        【本章閱讀完畢，更多請搜索三五中文;http://www.chinaguangyou.com 閱讀更多精彩小說】