這樣的演奏根本就超脫了凡人的范疇，將手伸入了上帝的領(lǐng)域，那不是瘋子又能是什么？

        而大多數(shù)考官為上戲又多了一個天才而欣喜，還是比吳迪更牛b的少年天才。這突如其來的驚喜跟買了彩票中了頭等獎一樣。

        李韻伶雖然心中有根刺，刺得她異常不舒服，但對這樣的天才也無話可說，無從拒絕。

        但就大多數(shù)來說，完全不知道程曉羽在彈什么，只是前排的考官一個個如臨大敵般的側(cè)耳傾聽，讓許多對鋼琴了解不深的人不敢喧嘩。

        這首曲子沒有極高的水準(zhǔn)，別說彈奏了，聽都聽不明白是怎么回事。不知道現(xiàn)代派作曲技法，不知道十二音體系，不知道無調(diào)性音樂，連一點(diǎn)現(xiàn)代派常識都沒有，只知道有沒有動聽的旋律，是不可能理解這首曲子的。

        自二十世紀(jì)初開始，曲子節(jié)奏，和弦多樣化，連發(fā)聲體的多樣化，音樂以及不滿足于優(yōu)美的旋律，更多趨居于印象音樂。

        這首曲子翻譯中文叫做英國鄉(xiāng)村音樂，眾所周知英國是一個多雨的國家，用印象感受不難體會出英國鄉(xiāng)村的感覺，音樂一定可以讓人欣賞，但是不一定普通人不能欣賞的就不是好音樂。

        波蘭作曲家ki在60年創(chuàng)作的廣島受難者的哀歌全曲八分半都是運(yùn)用的廣為人知的新音色，利用半音程聚集的厚重音群以及音群滑奏，可能大部分人覺得是外國人就那樣。

        但是譚盾，說他是中國作曲第一人不為過，他創(chuàng)作的作品紙樂在國外演出深受好評，也是普通人無法理解的現(xiàn)代音樂。

        現(xiàn)代派不是一個具體形式的流派，是紛雜的音樂主義在現(xiàn)代表現(xiàn)的統(tǒng)稱，更多是不受拘束用更新奇的辦法表達(dá)，不是誰都能成為作曲家的，不是隨便亂寫也能成超現(xiàn)代派，現(xiàn)代派作曲家任何一個都能隨手寫出你認(rèn)為的好音樂。

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