在改編曲目的風(fēng)格上，第一部分的行板“春江花月夜”中體現(xiàn)了古典的雅致情懷。

        第二部分的上板“春江花月夜”運(yùn)用了流行音樂的元素，體現(xiàn)古今音樂的融合。

        第三部分快板。運(yùn)用了亞洲大鼓以及管弦樂的配器與古箏在本曲的技法，從另一個新的角度詮釋了豐收鑼鼓節(jié)奏的動感以及熱鬧歡快的氣氛。

        而此曲在結(jié)構(gòu)上大致分為：行板-上板-快板三個由慢至快的部分。

        雖然編曲很有新意，但這個民樂系大一新生的表演只能說是中規(guī)中矩，完全不及前面兩個人的表演犀利震撼。

        民樂系大一表演完畢之后，幕布落下鄭可邁著穩(wěn)健的步伐走上臺道“欣賞完華夏藝術(shù)的瑰寶，接下來我們感受一下古典西洋音樂的壯美。《莫扎特:第5小提琴協(xié)奏曲》是莫扎特最著名的小提琴協(xié)奏曲之一，是歷代小提琴演奏家必備必演的經(jīng)典曲目，接下來就請管弦系大三的學(xué)生為大家?guī)怼赌?第5小提琴協(xié)奏曲》第一樂章。”

        這首莫扎特的小提琴協(xié)奏曲充分的展示了他無與倫比的天才，曲調(diào)活潑，風(fēng)格典雅。旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。

        但可惜作為首席的演奏者，功夫還是不到家。拖長音、不平均、不顆粒。當(dāng)然主要是程曉羽耳朵實(shí)在太挑剔，才覺得不夠完美，實(shí)際上整個水平已經(jīng)算是相當(dāng)不錯了。

        在接下來又是民樂系的《風(fēng)之獵》加二胡獨(dú)奏《二泉映月》。

        在《二泉映月》這憂傷而又意境深邃的樂曲中，演奏者不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，更是技巧嫻熟的表達(dá)出了愈久彌珍，回味悠長的情懷。

        鄭可再一次走上臺來道“民樂系真是把鎮(zhèn)系之寶金施以都派出來了，但是估計(jì)下面這個出場的要讓在場的所有男生都瘋狂了，沒錯她就是我們上戲之花。小提琴專業(yè)的裴硯晨，她帶來的將是柴可夫斯基的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂章。”

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀