在朝夕相對和分秒不離的共處中，葉慈用耐心和包容，以及血緣里深埋的親情，讓莫允的心病不治而愈；兩人逐漸成為無話不談的朋友，莫允向葉慈傾訴內(nèi)心的痛苦和無能為力，葉慈幫助弟弟重拾生活的信心，兄弟倆相互扶持、其樂融融。

        某一天莫允的前女友凌卉來到家中探望他，并送來一束馬蹄蓮，她走時莫允坐在窗前，看她上了新男友的車，這讓莫允重新建立起的情感支撐頃刻間崩塌。夜晚，葉慈面對著被砸得像一片廢墟的房間，似乎一切又回到原點。

        一個春光爛漫的午后，莫允安靜躺在灰暗的臥室內(nèi)，葉慈走進房中，拉開了窗簾。

        莫允被光線刺痛瞇起了眼，葉慈抓起枕頭蓋在他的臉上，莫允沒有抗拒和掙扎。

        最終幕是葉慈在審訊室里面對警方的指控，他對犯下的謀殺罪行供認不諱。但對于犯罪動機，他矢口否認自己是為圖謀生父生母留下的遺產(chǎn)而殺害的親弟弟。

        裴令宣發(fā)表讀后感道：“像個亂[]倫的故事，結(jié)尾這段很多余，最好能刪掉。”

        麥邁：“這不是重點，你知道的，觀眾都愛看奇情和狗血，尤其很多女性觀眾特別喜歡兩個男人之間暗生情愫的橋段。”

        “我懂，但這個文本的水準足以說明他還是愣頭青。”裴令宣放下劇本，喝著冰咖啡醒神，“我研究過的，禁忌、暴力、情[]色、死亡……往往是創(chuàng)作者最核心的驅(qū)動力和最感興趣的主題，因為關乎哲學。不加掩飾地傾注欲望和喜好，是初試啼聲的作者最常有的習慣。許多才華橫溢的大導演，在早期都會有那么一兩部從直覺中誕生的作品，當情[]欲宣泄完畢，隨著年齡的增長，他們會逐步向技巧派轉(zhuǎn)型。”

        “我不是說小寧導寫的有什么問題，只是這故事太年輕了，不過他才二十出頭，也合情合理。”

        麥邁哀嘆道：“電影是講故事的藝術，不是故事的藝術，你先去見一見導演，萬一他有別的長處呢。”

        “我當然要去啦，雙男主不是當下的流量密碼嗎，我連太監(jiān)都演了，演個深愛弟弟的哥哥有何不可？”裴令宣答應赴約，“你把試鏡的時間和地址發(fā)我。”

        第31章菲涅爾燈03

        裴令宣自省他對劇本的評價略有些苛刻了,電影是由光與影、聲與畫組成，它不是故事的藝術，而是講故事的藝術,文本不過是其中一環(huán),而非全部。有相當一部分優(yōu)質(zhì)影片,乃至于經(jīng)典佳作，其劇本也僅僅是三流或八卦雜志的水平。

        小寧導才剛大學畢業(yè)，能有頭有尾地寫出一個故事，并擁有把它影視化的執(zhí)行力,還獲得過國際a類電影節(jié)的認可和嘉獎，不管他父親從中出了多少力,光憑這份履歷、實績,就已經(jīng)超越99.9%的同齡人。

        麥邁的考量是明智的，一部電影能否取得世俗意義上的成果，只有上映后才知道，在此之前純粹是賭博；但觀眾熱愛天才和神童，也熱衷于參與造神活動，小寧導一鳴驚人的成績和顯赫的家世,會令他的每部作品飽受關注與矚目。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀