小虞：“回顧您在電影、電視劇和話劇舞臺的不同參演經歷,是什么驅使您選擇了那些與主流人物比較起來，性格行為上更邊緣化的角色呢？”

        “這是最基礎的敘事理論,創(chuàng)作者沒有必要去講述一個平庸的凡夫俗子的故事,每部電影和戲劇的主角都是不同尋常的，這種不尋常正是它的趣味和目的性所在。我并沒有十分偏愛那些瘋狂的角色，我只是演員,我永遠在等待劇本來找上我；只能說找到我的導演們，都很統一地認為我適合扮演那樣的人物?！?br>
        “在您搭檔過的多位導演中,寧則遠導演是最年輕的一位，是什么促成了你們的這次合作呢？”

        “我跟寧導有私交，他在正式做導演之前就想找我拍戲，我們在《南國寒夜》的那次合作陰差陽錯沒能成功，《石頭記》是他給我的補償——這是他自己親口說的。我在收到這個劇本的時候很驚喜，他偶爾是能寫出一些好得令人驚嘆的故事?！?br>
        “《石頭記》是部臺詞和對白非常少的電影，它備受贊譽的部分是對音樂的應用。對您來說，這有沒有為您的表演增添難度呢？”

        “你說臺詞少嗎？”

        “對?！?br>
        “那沒有。臺詞是傳遞信息的一種途徑，好的編劇會在臺詞中放入很多深刻的內容，但它不是唯一的途徑。語言是有限的，而音樂是無限的，它能夠勾起觀眾無盡的遐思和想象力。寧導相當注重技巧，他在炫耀他不是靠對話推動劇情的導演，他可以用音樂來展現別人要長篇大論敘述的信息，這是他的才能。跟他合作很輕松，他年輕，卻擁有絕對的掌控力，我只要按照他說的來演就好了，這并不困難，如果演戲對我來說很難，我就不會去演了?！?br>
        “但據我所知您也參與過電影的制作工作，并且成果卓越，那您有打算開一家制片公司嗎？還是專心做演員？”

        “我當制片人是身不由己，我本身只想單純地做個演員。有的導演會給我自由發(fā)揮的空間，有的則要求我必須分毫不差地達到他預期的效果，這只是每位導演的工作模式不同，偉大的電影終究是導演個人意志的表達，它是私人的，獨立的，演員不過是實現這一主旨的工具。我喜歡聽導演的話，他們命令我做什么，我就會做什么，不會過多干涉他們的想法。我選擇做演員是因為我做不了別的事，只能努力做好演員。”

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