觀眾席的間，三零十一個(gè)人前后兩排坐成了一堆。都是制造過轟動(dòng)的人了，所以個(gè)個(gè)打扮得漂亮。她們沒有過分熱情，似乎都向團(tuán)長(zhǎng)齊清諾看齊，只是比不認(rèn)識(shí)楊景行的觀眾多一些笑容。

        認(rèn)識(shí)三零的人肯定比關(guān)注楊景行的多得多，楊景行都在臺(tái)上鞠躬了，臺(tái)下還是有好多目光是看向齊清諾她們那邊的。三零的大部分女生雖然目不斜視，但是肯定以后意識(shí)到自己身上的關(guān)注度，一個(gè)個(gè)的儀態(tài)都堪當(dāng)藝術(shù)家。

        沒有分享到掌聲的喻昕婷和安馨已經(jīng)在琴邊準(zhǔn)備就緒了，楊景行也沒什么廢話，去喻昕婷負(fù)責(zé)的那臺(tái)琴前坐下。

        陳群冠坐下后，又對(duì)觀眾微笑了一會(huì)，讓音樂廳里更安靜了一些，然后才跟楊景行眼神示意，兩人開始。

        這首《b大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，雖談不上炫技，但又有很多技巧要求。雖說不上深邃晦澀，但結(jié)構(gòu)又不小，織體也比較龐雜。旋律雖沒有很強(qiáng)的歌唱性流動(dòng)感，但大部分時(shí)候又是很動(dòng)聽的。和聲的寫作方法，既有古典的基礎(chǔ)又有現(xiàn)代的新鮮。綜合來看，感覺作者就是在力求各個(gè)方面都做到足夠好和夠平衡。

        看楊景行和陳群冠的樣子，都挺輕松愜意的，倒是安馨和喻昕婷嚴(yán)肅認(rèn)真得多。喻昕婷迅速認(rèn)真地翻譜后，楊景行也會(huì)看上幾眼。

        觀眾們也聽得認(rèn)真，雖然是新作，但是畢竟還是有很多非常明顯的輕松引人的感覺，這就和《升c小調(diào)奏鳴曲》需要更加專業(yè)的耳朵和品味不一樣。

        當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)也有不少專業(yè)的耳朵，在聽到楊景行在第二樂章段玩的小把戲時(shí)，齊清諾就輕笑了兩下，和年晴低語(yǔ)了兩句。其實(shí)就是一點(diǎn)詼諧的處理手法，作曲專業(yè)一般都能看出來，只是楊景行很少用。

        作品最后的和弦齊奏意圖很明顯做作，基本上比蹩腳諧星厚著臉皮要掌聲高明不到那里去。

        當(dāng)然，觀眾們是寬容大方的，他們給出了很熱烈的掌聲。三零這時(shí)候也能盡力表現(xiàn)一下了，反正也不會(huì)別別人突出多少，而且也沒之前那么多人窺視了。

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