繼承方面，除了對已有的資料鉆研學習，這些人多年來對各個民族各個地區各種類型音樂的收集總結完善，是楊景行或者三零六根本無法完成。

        發展方面就更多了，在國外的演出，新作品的創作，甚至新樂器的制作或者老樂器的改良，也都是要付出心血的。

        而學校對于民樂的發展也很重視，浦海音樂學院除了作曲系每年招十來個人，還有個民樂作曲系也會招四五個人。

        可是現狀又確實不容樂觀。丁桑鵬的主要理由是現在民樂已經不再受人民群眾歡迎了，現在的小孩子都學鋼琴學小提琴學吉他，沒多少父母愿意送孩子去學二胡古琴了。

        當然，大家偶爾也會聽說中華民樂在歐美獲得歡迎成功。可惜那些成功基本都只能曇花一現，沒有體現出音樂真正的魅力和價值。

        丁桑鵬更認為中華民樂當然是做給炎黃子孫聽的。如果中國人自己不接受，那些白人黑人再喜歡有什么意義。那些對華夏文化沒有一點了解的人給予的掌聲，有什么意義？

        丁桑鵬說自己前兩年曾經受邀去參加過“高雅藝術進校園”的活動，在浦海交通大學這樣的好學校，丁桑鵬卻并沒有感受到大學生們對“高雅藝術”的熱情，他為那么多優秀的藝術家和那么多優秀的表演受到冷遇而感到痛心。

        丁桑鵬問大家已經多久沒有得到過觀眾們起立鼓掌經久不息的待遇，他自己似乎也很羨慕：“剛剛這群女孩子做到了，不是今天，而是三天前，就在這個音樂廳，她們得到了同齡人最高的熱情和肯定，那些都是我們的繼承人！”

        停頓了一下后，丁桑鵬說：“為什么楊景行同學他們能做出這種音樂，讓我們老夫聊發少年狂？我覺著這很有探討的必要，所以請大家來，希望我們共同努力，總結出一些對我們民族音樂發展有幫助的經驗。”

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