楊景行空著手到鋼琴前坐下，樂(lè)團(tuán)并不意外，從之前他對(duì)譜子的分析來(lái)看，這家伙多半已經(jīng)能背下來(lái)了。

        愛(ài)樂(lè)好像有點(diǎn)窮，鋼琴也就十幾萬(wàn)的價(jià)格，但是保護(hù)得比較到位，上蓋都沒(méi)打開(kāi)，不過(guò)這排練廳也就兩百多個(gè)平方吧。

        連立新和樂(lè)團(tuán)眼神交流，催促還在校音的樂(lè)手趕快就緒，然后就是大家一起的氛圍醞釀，幾秒鐘后，連立新穩(wěn)重地起手式，打下第一拍。

        短笛執(zhí)行了楊景行之前所說(shuō)的要求，最先吹響木管組齊奏的第一個(gè)音符，延音后，其他木管一起登場(chǎng)。

        兩個(gè)小節(jié)的木管表現(xiàn)出跳躍旋律活潑節(jié)奏后，小提琴組和銅管進(jìn)入，直接就是三個(gè)聲部亮相，正如連立新的評(píng)價(jià)，各聲部表達(dá)清晰，織體平衡協(xié)調(diào)，好的開(kāi)始體現(xiàn)出了作曲者的理論水平。

        嚴(yán)肅音樂(lè)經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展演變，那么多優(yōu)秀的作曲家前仆后繼，創(chuàng)作創(chuàng)造了不計(jì)其數(shù)的作品，挖掘開(kāi)拓了出各種各樣的風(fēng)格和技法，供后世欣賞瞻仰學(xué)習(xí)。

        如今新生代面臨的最大挑戰(zhàn)不是在類型上超越那些被送上神壇的偉大作曲家，更難的其實(shí)是創(chuàng)新，或許是因?yàn)閷W(xué)了太多懂得太多，才不愿意走別人的老路吧。

        雖然從業(yè)人員都認(rèn)識(shí)音樂(lè)素材有限是個(gè)偽命題，但是合理的創(chuàng)新的確是很難。而齊清諾明顯自我要求高，她在寫這首協(xié)奏曲的時(shí)候，連楊景行的那些所謂創(chuàng)新方式都明顯在規(guī)避。其實(shí)其他同學(xué)完成作業(yè)的時(shí)候，學(xué)楊景行學(xué)得好的也能得到賀宏垂的肯定呢。

        齊清諾在這首曲子中的努力有幾個(gè)方面，首先是樂(lè)團(tuán)不作業(yè)化地配器表現(xiàn)得比較明顯，比如銅管和木管之間的合理切換交叉，應(yīng)該能讓初級(jí)聽(tīng)眾覺(jué)得新鮮。

        還有比較值得分析的一點(diǎn)，齊清諾在樂(lè)團(tuán)和鋼琴的關(guān)系上，在樂(lè)曲中分部分地做了不同嘗試，內(nèi)容比較豐富還有不少值得稱道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，這也是大部分作曲系學(xué)生在做作業(yè)的時(shí)候懶得去精心考慮的。

        當(dāng)然，全曲中最為直觀明顯的作曲特點(diǎn)還是在鋼琴上，可能是不用擔(dān)心演奏者的情緒或者看法，齊清諾放得很開(kāi)，也真是因?yàn)榉诺瞄_(kāi)，所以做到了情感和技巧并重。樂(lè)曲中有八度跳躍的大開(kāi)大和配合細(xì)密連音體現(xiàn)“毅”，有穩(wěn)重節(jié)奏的和弦上升加以平和的旋律表現(xiàn)“莊”……

        內(nèi)容未完，下一頁(yè)繼續(xù)閱讀