第二天早上，服務(wù)員送來的除了早餐還有報(bào)紙，而且兩份報(bào)紙都翻放在新作音樂會(huì)相關(guān)的樂評(píng)版塊，不得不說這報(bào)紙效率還挺高。

        楊景行基本能看懂，紐約時(shí)報(bào)的的開頭是：不知道什么時(shí)候開始，我對(duì)古典音樂的改變和發(fā)展速度的耐心逐漸萎縮，即便我知道，任何一種音樂語言都有可能在接受新思想新才能后而歷久彌新，但是這種信心長(zhǎng)時(shí)間以來一直得不到有力的證明，直到昨天……

        在這大選臨近的時(shí)候，樂評(píng)篇幅不算小了，估計(jì)有三四千個(gè)單詞，基本上保持了這位著名樂評(píng)人的一貫風(fēng)格，整體顯得中立客觀，幾乎不用褒義詞，貶義詞也慎用，看起來像是第三者的客觀描述再加上理性講解。

        樂評(píng)用五分之一的篇幅對(duì)紐愛的新作音樂會(huì)作了歷史性地介紹和概括，認(rèn)同了這種形式對(duì)音樂發(fā)展的重要意義，雖然長(zhǎng)久以來成效并不是十分顯著。

        在另外五分之一的篇幅中，樂評(píng)對(duì)音樂會(huì)的上半場(chǎng)進(jìn)行了評(píng)論，雖然是不摻雜個(gè)人喜好的客觀評(píng)價(jià)，但是也看得出來作者對(duì)第一首和第二首作品的認(rèn)同差別，大概是覺得第一首序曲是多元文化的混合，在藝術(shù)中心當(dāng)然比較適宜。而第二首就屬于很個(gè)人的理論展現(xiàn)實(shí)踐，不被大多數(shù)人去深刻理解探究也屬于正常。

        關(guān)于楊景行第一交響曲，樂評(píng)用了五分之二的篇幅來進(jìn)行學(xué)術(shù)性地論述，雖然不涉及音樂術(shù)語，但是出現(xiàn)不少主觀情感詞匯，看起來像是樂評(píng)人也在突破自我，比如寫到露骨的悲傷，優(yōu)雅的情歌，恐怖的景象，莊嚴(yán)的救贖……

        樂評(píng)中還有諸如什么充滿張力，溫暖地滲入，圣潔的光……如果的形容看起來像是表揚(yáng)，那么喜怒無常、尖銳刻薄、憐憫缺失、侵略性這樣的描寫，應(yīng)該就是對(duì)作品的質(zhì)疑了。

        樂評(píng)沒有對(duì)交響曲歸納定性，沒有說是好還是糟糕，唯一可以被當(dāng)做總結(jié)的，就是說作品必然造成巨大沖擊。

        更讓楊景行自作多情了的是，樂評(píng)根本就沒提作曲家一個(gè)好字，那些什么了不起、精彩、杰出、閃耀……一個(gè)詞都沒用，甚至在提起作曲家還是個(gè)鋼琴家的時(shí)候，鋼琴家前面都沒加點(diǎn)褒義詞。

        樂評(píng)也完全沒有描寫昨天晚上的現(xiàn)場(chǎng)怎么怎么樣，掌聲有多久，觀眾有多喜歡。

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