不知道是旋律和聲搭配得好還是揚(yáng)琴本來就跟小提琴很般配，在圣詠中響起的中華民樂的獨(dú)特代表性音色之一，沒讓人有突兀的感覺，觀眾席上的人好像都沒有一點(diǎn)不適，但是有意外和驚喜。

        其實(shí)何沛媛的擔(dān)心有點(diǎn)多余，陶萌就算在現(xiàn)場(chǎng)也多半聽不出揚(yáng)琴是用《綻放》里的旋律素材亮相，作曲家還是進(jìn)行了一些發(fā)展變化再組合的，只是情感色彩沒多大變化，可能會(huì)讓熟悉《綻放》的人有點(diǎn)似曾相識(shí)的感覺。

        揚(yáng)琴響起后，第一小提琴組的十個(gè)人兩個(gè)兩個(gè)地停手，圣詠逐漸停歇，感覺是把主角讓給揚(yáng)琴，讓揚(yáng)琴用《綻放》的素材作為動(dòng)機(jī)演繹出接下來幾個(gè)小節(jié)越來越鮮明卻始終簡(jiǎn)單的旋律，這里的揚(yáng)琴的色彩表現(xiàn)其實(shí)是很大程度上脫離了傳統(tǒng)的，似乎只是把揚(yáng)琴當(dāng)成了一種簡(jiǎn)單的打擊樂來用。不過畢竟是交響曲，不能一直簡(jiǎn)單下去呀，在揚(yáng)琴的主角地位得到了確定后，銅管開始工作了，定音鼓也開始輕輕敲，然后大提琴組也加入。

        揚(yáng)琴也就當(dāng)了八個(gè)小節(jié)的主角，然后就從譜面消失了，但是音樂上并不會(huì)讓人覺得突然，一切都順理成章的感覺，而此時(shí)樂曲也就過度了一個(gè)新階段，多聲部集體運(yùn)作，有交響樂團(tuán)的感覺了。作曲家在這兒并沒搞出什么新鮮，反而會(huì)讓同行第一時(shí)間想起佛萊芒樂派和勃艮第樂派，接著就是朝世俗音樂發(fā)展過度，作曲家的意圖非常明顯，這就進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期了。

        作為一個(gè)專業(yè)學(xué)院派作曲家，要模仿一下特定時(shí)期特定流派的風(fēng)格不應(yīng)該有很大難度，好在楊景行在這里用不長(zhǎng)篇幅模仿或者致敬了諸多作曲家的路數(shù)，顯示出了比較強(qiáng)的歸納融匯能力，應(yīng)該不至于讓人質(zhì)疑天才江郎才盡了。

        樂曲已經(jīng)開始四分多鐘了，比中世紀(jì)要豐滿復(fù)雜一些的文藝復(fù)興時(shí)期也眼看走到盡頭了，在一個(gè)讓人難以察覺的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，干坐了好久的琵琶組集體撥弦，但是琵琶的亮相沒先前揚(yáng)琴組那么清晰抓耳，在多組樂器中甚至顯得有點(diǎn)無關(guān)緊要，大部分聽眾也不會(huì)驚喜意外了。

        不過楊景行不敢得罪閨蜜的，所以沒兩個(gè)小節(jié)之后，琵琶就要憑借旋律和節(jié)奏脫穎而出了。喻昕婷肯定聽得出琵琶是用《寧靜》的素材在樂團(tuán)中快速取得主角甚至主導(dǎo)地位，但是旋律音符雖然沒怎么變，色彩卻已經(jīng)完全不是《寧靜》了，琵琶的和聲和彈奏的節(jié)奏都跟新世紀(jì)感覺的鋼琴版《寧靜》大相徑庭。寧靜了還怎么主導(dǎo)？所以這里的琵琶從一開始的不起眼很快就變得簡(jiǎn)直有了點(diǎn)《十面埋伏》的感覺，而且是四把一起，簡(jiǎn)直氣勢(shì)逼人。

        可是琵琶的命運(yùn)也跟揚(yáng)琴一樣，沒風(fēng)光一會(huì)就消失了，而且是陡然消失，簡(jiǎn)直有點(diǎn)突兀了。好在其他聲部沒受多少影響，成功進(jìn)入了新的階段。

        臺(tái)上放下手的王蕊輕松了，看了作曲家，笑了笑，然后還看了一下距離自己不遠(yuǎn)的何沛媛。何沛媛似乎一直在專注當(dāng)聽眾，但是女人的第六感讓她回看了王蕊，然后也終于關(guān)照了臺(tái)下的男朋友短暫的一眼。

        高明的同行應(yīng)該能料想到，接下來樂曲就要進(jìn)入巴洛克時(shí)期了。果不其然，作曲家繼續(xù)表現(xiàn)自己的模仿歸納本事，在接下來的兩三分鐘時(shí)間里把佩里、蒙特威爾第、斯卡拉蒂、維瓦爾第……當(dāng)然少不了巴赫，都致敬了一遍。連立新也真是厲害了，似乎肢體語言的風(fēng)格也在跟著作品意圖在相應(yīng)變化。

        高明的同行肯定能想到，幫助音樂從巴洛克時(shí)期順利過渡到古典主義時(shí)期的肯定又是民樂。這一次是二胡擔(dān)當(dāng)重任，在樂曲有致敬亨德爾嫌疑的一個(gè)銅管和打擊樂大合唱的結(jié)尾處，四把二胡無縫連接，《一張照片》的變奏主題堪稱經(jīng)驗(yàn)亮相，當(dāng)然了，音樂色彩也大不同于情歌了。連立新還是用心了，他顯然對(duì)二胡的音色提出了細(xì)致緊密的要求，而且是在譜子沒要求的情況下，這種音色表現(xiàn)顯然比《二泉映月》的音色更適合作品，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)亮相后，二胡需要表現(xiàn)出來的是透著明艷的沉穩(wěn)大氣，連立新都把握得挺好。

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