此時，春天的曲調已經(jīng)不是幾個音符，一段小曲，它開始磅礴生長起來，無論是豎琴，風笛還是錫哨，到處都有春的曲調，到處都有勃勃的生機。薔薇的藤蔓長出了柵欄，花苞還未打開，蜜蜂已經(jīng)停駐。

        四個樂手一直注視著觀眾，他們的臉也展露出了生之喜悅。即使其中的一位已經(jīng)滿臉皺紋，他手中的錫哨卻依然年輕。

        吹奏風笛的，是一位文雅的青年。臉龐上總帶著淺淺笑意。風笛在他手中，就像旋轉跳躍的春風，擠擠挨挨的花朵，就像是世間最美好的東西。

        但是米勒，施密特這樣的行內人，自然可以聽出他在等待和應和，這首曲子的中心不在于先聲奪人的風笛，而在不時間斷的豎琴。

        到了曲子的后半段，音樂猛然激烈而濃稠起來，手鼓幾乎在和豎琴賽跑，風笛一層一層地拔高，仿佛一堵花墻灼然盛放，美麗到了極致，下一步就是凋零。

        豎琴錚錚地響了。

        維也納人的臉上帶著疑惑。他們本以為布魯克納會介紹一位純學院派的新人，沒想到近了宅院后氣氛如此歡脫。他們于是斷定今晚的風格就是喝喝啤酒，聽聽愛爾蘭民謠，這個——王爾德，卻給他們帶來了純音樂的《都柏林之春》。

        ''''''''如果不是看著他們演奏，我會覺得我在維也納大劇院聽一場交響樂。''''''''施密特想道，''''''''完全不是學院派，但也并非民族風格，這個風格自成一體。''''''''

        米勒則更關注樂曲，''''''''《都柏林之春》，從未聽過的風格，難道是都柏林當?shù)亓鱾鞯那樱康瞧渲杏謳в幸稽c法國音樂的味道，第二樂章還有點英國的印記——''''''''

        在短暫的安靜之中，四個演奏者放下他們的樂器。除了來自倫敦的魅影和艾斯曼來自倫敦，另外兩個都是在維也納生活了十多年的愛爾蘭人。其中一個是''''''''醉鵝''''''''繆勒先生供貨的樂器店的老板，另一個是老板的朋友，在一家銀行里做小職員。

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