到達雅典之后的半個月,王爾德都沒有帶歐仁王子去參加交際。他好像把這個少年當成了一個普通的學生,并不多加關注。歐仁原本預期他的到來會在這個古老的城市造成轟動，就像他在巴黎,在倫敦那樣。然而這里就像是一片荒漠，他身邊的學生即使知道他的名字,也并沒有把他和法國前皇室聯系起來。那些父親提到過的保皇黨，更是像完全不知道他的存在。按照禮儀，王爾德應當成為他在雅典的引薦人，帶那些拿破侖帝國的舊屬來覲見他。然而，那個舉止怪異的伯爵卻把他丟在了奧森大學,只提供給他修士一般的清苦生活。剛開始卡特伯爵還陪他一起往返旅館,但是三天后就完全把他交給了車夫，自己則終日早出晚歸，有時連晚餐都見不到面。

        歐仁試圖以沉默來表達抗議。整整兩周，只要有卡特伯爵在場,他都不會開口說一個字。可惜，這個辦法收效甚微。在凡爾賽宮里,只要稍露愁容,他的貼身男仆就會再三詢問，母后的侍從女官也會憂慮不已。貴族子弟們則會想方設法讓他開懷。然而,他一個字不說，這里的人就一個字不問。歐仁感覺自己變成了一個透明人。

        王爾德確實沒有太在意前皇太子的異樣。他盡了自己的責任后,就開始接著忙《米諾陶斯》的寫作和舞臺道具。一到學校放假,王爾德和愛文斯就去走訪希臘大大小小的手工作坊。和工匠們交談,看他們陳列的作品。這些店里都有作為旅游紀念品的頭盔。有些不過是劣質的錫殼，有些卻用料考究，做工精美。兩人商量了一番，挑中了兩家家族小作坊。

        回去后，王爾德繼續寫作，愛文斯則全心畫要交付給工匠的細節圖。他另取了大張的厚紙，專畫米諾陶斯的牛角頭盔。愛文斯雖然在美國公學里學過幾年畫，卻并不算精通，因此畫起來格外費神。他一邊向丘吉爾小姐學習用光影和線條表達立體的事物，一邊不斷臨摹在克里特島畫的修復畫，力求保留米諾亞的原味。無論是去奧森大學還是回旅店，愛文斯肩上都背著半人高的畫筒。光是不同長度，質感的牛角，他就花了十多張，盔甲的造型和細部紋飾更是一改再改。

        這一夜，一口氣畫到了半夜兩點，愛文斯才略覺困倦。米諾陶斯的頭盔最困難的部分，是要看起來和牛角渾然一體，讓牛角如同長在頭上一般。否則做出來的效果就不是米諾陶斯，而是維京海盜了。

        但是金屬和角質差別太大，橫展的巨大牛角又必須由金屬支撐。他之前的幾版設計被匠人否定，都是由于難以實現。他苦思無果，索性披上外套，準備去外面用新鮮空氣提提神。

        當夜的月光極好。從旅店的廳堂望出去，平日顯得逼仄雜亂的門前小路，到了晚上也自有寧靜之美。愛文斯深深透了口氣，想往外走，卻突然發現門廊拐角處有一個黑影。

        “誰？”

        各種發生在雅典的盜竊殺人案件在他眼前閃過，愛文斯一抬腿就要逃離叫喊。黑影也被嚇了一跳，往門邊走了兩步，半邊臉顯露在了月光里。

        他的臉色如此蒼白，讓人懷疑他只是月光的一個投影。

        “拿破侖先生？”愛文斯松了口氣：”抱歉，我夜視不太好。”

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