魅影回頭審視自己的演奏，除了這四個字之外，竟然也想不出其他的評價了。為了配合布魯克納的指揮，為了協調其他的樂師，他確實用了中正平和，無懈可擊的演奏方式。然而這種方式，顯然不能讓作曲者滿意。

        魅影希望小施特勞斯能給出進一步的意見，更具體的想法。但是收到的成打的信件里，偏偏沒有來自維也納世家圈子的。對方似乎更愿意提攜布魯克納，對魅影避而不見。

        他只能沿著這四個字自己摸索，當日的演奏，到底缺少了什么？

        為了解開疑問，魅影一連聽了十多場《藍》曲的演奏，有的在維也納大劇院里，有的在旅館附近的小酒館里。演奏的人既有成名多年的音樂家，也有剛剛入門的愛好者。他們的水平大相徑庭，可是卻有一個共同點，那就是音樂中自然流露的，對這條河流，對這個國家的愛。有些愛踴躍熱情，有些愛沉靜滄桑，難以磨滅的，是從骨子里透出的歸屬感。

        魅影對奧地利并沒有特殊的情感，但他聽懂了，也明白了。自從他被人帶出卡特老宅，他就沒有了＇家＇這個概念。馬戲團不是家，巴黎歌劇院不是家，即使回歸老宅，也不再是家。因此，他的音樂濃墨重彩的情緒中，唯獨沒有那樣的歸屬感。他演奏的《藍色多瑙河》，只是路過的一條河。

        這個下午，借著艾斯曼離開的時間，他拿出小提琴，就像在歌劇院的地下室一樣，以一個初學者的身份，再演奏了一遍。

        當他從曲調的余音中回過神來，就看到艾斯曼抱著牛皮紙包坐在對面的沙發上閉著眼睛，一臉的安詳舒展。絲毫沒有注意到蛋糕的油跡已經透過了牛皮紙，糊在他的淺藍色外套上。

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        雅典

        圍著旅館的餐桌，王爾德一行人神情凝重。桌上的土豆湯升騰著熱氣，五個食客都沒有吃一口的興致。

        歐仁蜷著背坐在椅子上，這是他第一次沒有遵循貴族的坐姿。這個半大的年輕人看起來像要把自己縮成一團，用并不存在的甲殼保護自己。

        王爾德和愛文斯相鄰而坐，正和歐仁對面。他拿起餐巾擦了擦嘴邊不存在的油漬，開口說：”具體的情況你們都知道了。現在旅館的外面有五六個雇傭軍，也許更多。據說他們是為了防備刺殺而來的。但是我并不信任他們。同時，在看不到的地方，也許有幾個殺手正盯著這里。”

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