這時，走廊的另一側響起了腳步聲。一個十五六歲的少年匆匆走來，見到他們頓時松了一口氣。

        “打擾了，先生們。”他用口音濃重的英語說道：“請問，是愛文斯先生和卡特先生嗎？”

        “是的。”王爾德和愛文斯交換了一下目光。

        “是這樣的，我剛才在樓下認出了你們。”他看起來不太習慣和陌生人說話，有點緊張：“我的老師——海耶茲先生對米諾亞遺跡非常感興趣，一直在收集相關的報道。不知道你們是否愿意下樓和他見個面呢？他八十多歲了，腿腳不太好。”

        弗朗西斯科海耶茲82歲，早已淡出米蘭的社交界。但這并不代表他不為人知。和許多拼命工作，拼命玩樂，然后英年早逝；或者半途放棄了創作的同儕相反，這位老人的藝術生涯和他本人一樣高壽。他可以說是尚存于世的，古典主義畫派的領頭羊。作為拉斐爾的追隨者，他筆下的人物同樣具有柔和沉靜的特質。

        王爾德和愛文斯坐在海耶茲先生對面，在這個學者氣息濃郁的老人面前，他們都成了孩子。

        “自從克里特島的遺跡見報后，我就被那些雕塑和墻繪迷住了。”老人慢悠悠地啜了一口清咖，對他們說道：“明顯脫胎于埃及，卻比埃及更富于變化和線條美。小部分體現信仰，大部分描繪生活。看到的第一眼我就覺得，這些畫非常地親切。和我一直在追求的，文藝復興時期的繪畫之間有深遠的聯系。果然，它是整個歐洲文明的源頭。”

        老人長長地吐了口氣，微笑道：“我特別留意這些壁畫的修復部分。看得出修復者不是一位專業畫家，但是非常有想法。他的補繪古樸而大膽，讓殘篇斷章變成了史詩。”

        愛文斯下意識地在沙發上坐直，下意識地抿唇，以壓住翹起的嘴角。王爾德向海耶茲先生比了個手勢：“請允許我介紹，這位就是墻繪的發現者和修復人，考古學家愛文斯先生。”

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