一番話交談下來，沈星確定了雕刻的重心在哪兒。

        他去了一趟住所前面的特調(diào)組辦公樓，在行政辦公室讓一名辦公室人員給剛才手機(jī)里拍的關(guān)于枯井的照片全部高清彩色打印了出來。

        一共打了四十多張，不同角度都做到了完美覆蓋。

        拿著一疊照片，沈星再次返回了住所，進(jìn)屋后發(fā)現(xiàn)貓偶已經(jīng)不再這里，不知跑哪兒去了。

        不過靜靜一感應(yīng)，發(fā)現(xiàn)她并沒有走遠(yuǎn)，而是在附近轉(zhuǎn)悠，遂不再去管她。

        將照片平鋪在一旁，沈星開始著手一點(diǎn)一點(diǎn)雕刻枯井的外形。

        像這種外形的異常，沈星之前自己的定義會(huì)將其歸為“奇物”類，就如那衣柜，同樣也屬于奇物。

        不過他知道，這只是自己純粹憑外形感官的歸納，與異常的實(shí)際特性可能相差甚遠(yuǎn)。

        而現(xiàn)在這口枯井，實(shí)際上是處于某個(gè)序列鏈中的異常，雖然該序列鏈已經(jīng)并不完整。

        在沒有任何電動(dòng)工具的幫助下，此時(shí)的雕刻工作難度較大，因?yàn)閷?shí)際上枯井外觀的磚石和縫隙是有一定規(guī)律的，基本上較為整齊，如果用電動(dòng)工具的話，要省時(shí)省力很多。

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