只有背身成為主流，后轉(zhuǎn)身才會(huì)大行其道。到了現(xiàn)代，后轉(zhuǎn)身突破這是一招炫技式的技巧，要成功使出后轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)身不是關(guān)鍵，做轉(zhuǎn)身前的晃動(dòng)才是關(guān)鍵。依靠晃動(dòng)來晃過對(duì)手，再以轉(zhuǎn)身奪路突破。

        后轉(zhuǎn)身在現(xiàn)代的外線持球突破中變成了一個(gè)儀式般的技巧。

        使出這一招，等于突破成功。

        倒是一幫內(nèi)線將后轉(zhuǎn)身結(jié)合了低位步伐，那些成名內(nèi)線們?nèi)巳硕加幸粋€(gè)著名的低位拿球猛地后轉(zhuǎn)身，同時(shí)對(duì)手失去支撐點(diǎn)，直接被釘在原地?zé)o法動(dòng)彈的經(jīng)典進(jìn)球。

        即使門羅的技巧對(duì)韋夏而言不再新穎，也不妨礙韋夏對(duì)他的敬意。

        他可以大幅度搖擺，兩個(gè)、三個(gè)、四個(gè)投籃或傳球假動(dòng)作，然后用半轉(zhuǎn)身的假動(dòng)作誘惑你，須臾輕盈滾向另一邊，滑不留手。

        依靠這些，他才能在未來被尼克斯球迷將其與沃爾特·弗雷澤一起稱為勞斯萊斯后場(chǎng)。

        在他之前，沒有NBA球員可以在籃球場(chǎng)上如此放肆的跳爵士舞，來煽動(dòng)觀眾。某種程度上，是他把60年代硬邦邦的籃球演進(jìn)到70年代后期的輕歌曼舞，然后催化出紐約街頭那些鉆研運(yùn)球一對(duì)一單打的藝術(shù)家后衛(wèi)們。

        一覺醒來，韋夏又上了一課。

        雖然事實(shí)上是哈夫利切克被虐，但控制身體的人是他。

        現(xiàn)實(shí)中他已經(jīng)很久沒被虐過了。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀