傲慢略微搖頭，“你再好好想想。偵探真的能夠讓讀者代入嗎？他們真的處于同一地位嗎？”

        由于傲慢的態(tài)度太過篤定，楊懷朔也開始重新思考起來。讀推理的本質(zhì)其實(shí)就是跟隨偵探的腳步進(jìn)行調(diào)查。唯一的區(qū)別就是真兇是由偵探揭露，還是由讀者先行猜出。楊懷朔是將推理作為與作者的交鋒理解的，作者出題，讀者解題。如果讀者能先于偵探解出謎題，就是讀者勝了。如果讀者在偵探揭露真兇之后才恍然大悟，就是作家贏了。

        一直看戲的李銘終于插入了話題，“大偵探，你寫過嗎？”

        “沒有。”楊懷朔回答，“論文寫過不少。”

        “你會(huì)怎么寫一篇論文？”

        “還能怎么寫。先定下課題，搜集資料，再……”楊懷朔知道他想提示什么了。

        搜集資料完畢后，就是寫大綱。

        如果將其替換成推理，即是作家會(huì)先得出謎題結(jié)果。再返回去，細(xì)化加工推理過程。

        所以作家與讀者的思路其實(shí)是相反的。一個(gè)是由過程推往結(jié)果，一個(gè)是由結(jié)果反推過程。就像一道字謎，作家往往會(huì)先選擇他想得到的字謎答案，然后再根據(jù)答案編造具體謎題。某部電視劇里，為了得到“崔明沖”三個(gè)字，編劇愣是從一首詩(shī)里面找日、月等字。而這幾個(gè)字除了在同一首詩(shī)內(nèi)，其他并無聯(lián)系，亦無順序，甚至沒有提示。就是單純湊出了一個(gè)字謎。如此一來，觀眾能根據(jù)詩(shī)歌推出兇手才叫“聰明絕頂”。

        而這卻是可以作為讀者不可代入偵探的反例。寫下偵探的是作家，寫下偵探推理過程的也是作家。除非作家得了失憶癥，不然他筆下偵探的每一步思考，都是為了最后的真相作鋪墊。

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