相比較這兩個版本，徐風還是比較傾向陳清遠傳給他的記憶中的那個版本，畢竟陳清遠的那個版本，讀起來更加的順口，而且意思表達上也比目前市面流行的個兵法的內容更容易讓人理解，也更符合語言邏輯。

        當陳若冰回來的時候，徐風還在盤著腿，閉著眼睛，像是在放電影一樣，在腦海中快速的回顧著《孫子兵法》的內容。

        進行作品創作之前，先在腦海中過一下要書寫的內容，這是徐風一直以來的一個習慣，不想有的書法家一樣，拿著一張模本在那樣照著寫。

        在徐風看來，這個作品的書寫講究的的是一氣呵成，不管是一個字的還是一萬個字的，但是一樣的，這中間不能有所停頓，要不然這個作品的氣就斷了，就沒有神采和氣韻了。

        這也是為什么無論是王羲之的《蘭亭序》還是顏真卿的《祭侄文稿》第一遍的質量要遠遠好過后面重新謄寫的，即便是第一遍有些字的結體有些瑕疵，某些局部有些涂改，從整體的質量上來說，從作品的氣韻上來說都要遠遠好于其后的即便。

        究其根本原因，那就是他們在進行第一遍創作的時候，是有感而發，蘊藏著極其豐富分情感的，而且整個書寫過程也是一氣呵成，沒有停留，即便是當間有所涂改，這中間的那口氣還是在的，并沒有斷，可是后面重新謄寫的就不一樣了，他們不在隨心而為，不在有感而發，而是有些刻意了，從而使得每一個字雖然看起來更加的美觀，更加符合法度，可是整體的觀感上卻較之前差老鼻子了。

        當陳若冰看到徐風在那里閉目養神的時候，她立馬就知道他是在干什么，所以也就沒有叫醒了，而是輕輕的把文房四寶擺放在不遠處的石桌上，然后靜坐在一邊，靜候徐風。

        當然了，徐風并沒有讓陳若冰等多久，大概十幾分鐘之后，徐風睜開眼睛然后來到石桌旁。

        滴水。

        磨墨。

        一切都有條不穩。

        這倒不是陳若冰懶惰不事先給徐風磨好墨，而是陳若冰非常清楚徐風的習慣，每當徐風進行書法創作的時候，徐風都是自己進行磨墨的，從不假借他人之手，在徐風看來這個磨墨也是書法創作的一個環節。畢竟一副好的書法作品，對于這個墨色、濃淡都有著嚴格的要求的，差一點都不行，這普通人也許看不出來，但是對于那些大家來說，一看便知。

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