“嗨，當時咱們國內剛剛改革開放，所以有些東西價格都不懂，國外的小提琴加幾十倍價格太正常了，也不稀奇。”

        制琴師聳聳肩：“當時有些富人就喜歡代購這些東西，所以有大批的進口，有的甚至是走私貨，所以也不稀奇。”

        “不絕對啊。”

        突然有一個走進店里的老人聽到這句話笑吟吟：“當時是有例外的，您能畫一下這把琴什么模樣嗎？”

        “可以！”陳功對于自己的畫工還是極為自信的，憑借記憶，將這把琴畫了出來，老人看了一眼臉色驟然一變：“這把琴……”

        “這是弗朗切斯科的手工琴啊，當時做了一共四十多把。”老人一眼認出非常篤定；“這是來自意大利的純手工琴，其實弗朗切斯科的制琴地位僅次于尼可羅·阿瑪蒂，然而終其一一生，這位著名大師卻卻沒有得到該有的聲望。經過幾百年歷史劇烈的流變后，弗朗切斯科的提琴穿越了時光的試煉，終于得到極高的肯定;如今，如今他的琴與阿瑪蒂琴的價值，可謂旗鼓相當，三十年前這把琴不值錢，九十年代他的價值體現出來了，現在價值數百萬美元了吧？。”

        蕭牧之與陳功同時渾身一震露出不可置信的表情，難道就是它的原因？

        “您能具體說說嗎？”

        “哦，怎么說呢，弗朗切斯科·薩韋里奧·杰米尼亞當時是一個宮廷小提琴手，主要做低聲部的伴奏，后來在那不勒斯開始制作手工小提琴。”

        老人耐心的解釋道：“只是后來啊，因為他的琴大部分都是自己用，在以前名氣很一般，六七十年代到八十年代，甚至他的琴只賣幾百美元而已，但是到了96年左右，突然因為他的技巧的流行，哦怎么解釋呢？”

        老人隨手拿起一個小提琴：“持弓的方法似乎還比較老式，因為右手還是放在離弓根很遠的地方。不過在姿勢上他也有好多方面比他同時代人領先得多;他的下巴放在拉弦板的左方，這樣使他能更方便地演奏把位;他也指出了小提琴不應平持而是右方應低一些，這種位置對演奏g弦要來得更自然些;他關于肘關節與腕關節在演奏短音符時的作用，奏全弓時肩關節應參與動作，以及應盡量多用弓的意見無疑是正確而有教益的。所以他的琴開始大熱，當時有人就能開價三十萬美元的。”

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