盛驊對待這件事態度并不積極，也不見他練琴，不出門，就泡在琴房里，樂譜攤了滿書桌，他一邊在鋼琴上彈一會，一會兒在空白五線譜上嘩嘩地寫譜，不時，還讓琥珀把曲子的主旋律部分用小提琴拉出來。他閉著眼睛聽聽，又在鋼琴上彈起和弦，和琥珀合一合，然后在剛才的五線譜上修修改改。琥珀漸漸感覺出來了，他在給小提琴鋼琴二重奏的一些樂譜重新編曲。她悄悄地看他，紅杉林解散了，難道他準備重新成立一個小提琴鋼琴二重奏樂隊么？小提琴是沙楠吧，鋼琴是誰呢？

        小提琴鋼琴二重奏有不少經典曲目，像《愛的致意》、《卡農》，巴赫的《愛的協奏曲》，舒曼的《夢幻曲》等等，盛驊好像不想走尋常路，他正在編曲的是德彪西的《月光》。這首曲子有二重奏演奏過，只是反響不及那些經典曲目。如果琥珀來演奏的話，她也不會選擇這首曲子，因為這首曲子，德彪西本來就是為鋼琴而作的。可是經過盛驊改編之后，琥珀發現小提琴的《月光》原來也可以這樣美。她越拉越歡喜，不厭其煩地跟著盛驊一遍遍地拉。

        這首曲子，兩個人磨合了三天，盛驊終于滿意了。最后一遍，兩個人重頭到尾地來了一遍，速度徐緩，月色幽靜，一陣陣清風，輕輕搖動著樹枝，灑在上面的月光，也跟著晃晃悠悠，整個意境有種超乎語言所能形容的壯美和神秘。

        隔天，盛驊出門前，給琥珀布置了個任務，讓她試著把經典英文情歌《此情可待》改編成小提琴鋼琴的二重奏。“網上應該能找到合奏樂譜，但是你不可以照抄，你自己一點點地磨，就像你默譜樣，自己改編，才會挖掘到意想不到的東西，才能找到最適合自己的感覺。”

        琥珀想說我又不用二重奏，找什么感覺啊！盛驊一眼看穿了她的心思，氣道：“人家薩拉薩蒂的《流浪者之歌》是他寫給自己演奏的，可是里面的管弦樂伴奏部分，同樣是他親自編配。你說伴奏關他什么事？”

        琥珀扁扁嘴，乖乖地磨去了。

        盛驊傍晚回家，阿姨告訴他：“我來的時候，姑娘在拉琴，走的時候，她還在拉，午覺都不睡的。”

        結果，琥珀還是在盛驊的幫助下，把《此情可待》的二重奏磨出來的，論功行賞，她勉強算一半。這是琥珀第一次給曲子編配，很有成就感，“我覺得我這一版最好聽。”盛驊無情道：“那是因為人家歌曲本身就好聽。”琥珀身子一扭，不想理他了。

        笑意在盛驊的嘴角暈染開來，這幾個月來，琥珀這里學點，那里學點，看似毫無體系，但她吸收得卻很有章法。在改編曲子時，自然而然就把所學的用上了，就這樣一首一首的改編，慢慢地，不管是獨奏，還是和樂團合奏，她對于曲子的詮釋，就會習慣重新感悟，這樣瓶頸終會突破的，希望如此，希望能快點！

        廚房里，琥珀不知問了個什么蠢問題，逗得阿姨笑得都岔了氣。

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