「表面上是文化評論，實際上嵌入了模式分析。對於知道的人來說，每個段落都是線索。」奈瑞莎說，「我已經發送給幾個學術期刊和文化網站。即使他們不發表，也會有人看到。」

        卡達沉默了一會兒，然後緩緩點頭。「這是記錄者的方式。不是直接的攻擊，而是種子。讓真相在人們心中生根。」

        「但這還不夠，」奈瑞莎說，「我們需要在畫展現場有某種……演示。不是對抗，而是對照。讓雨果的藝術與背後的真相并列。」

        「你想怎麼做？」

        奈瑞莎走到工作臺前，開始快速翻找。她找到莉蓮關於「弗羅斯特家族藝術傾向」的研究檔案，里面有歷代弗羅斯特家族成員的作品分析，從19世紀的Si亡主題詩歌，到20世紀初的黑暗浪漫主義繪畫，到雨果當代的Si亡美學。

        「如果雨果的藝術是弗羅斯特家族遺傳特質的表達，」她說，眼睛發亮，「那麼我們就展示這一點。展示他不是獨特的天才，而是家族譜系中的一個節點。展示他的原創X其實是遺傳的必然X。」

        「削弱他的獨特X，」卡達理解地點頭，「將他從孤立的藝術家放回歷史脈絡。這會破壞他的自我神話。」

        「也會讓斯特林家族的贊助顯得不那麼像是對天才的發現，更像是對血脈的管理。」奈瑞莎補充道，「如果我們能公開展示這些關聯……」

        「我們需要證據，而且是無法否認的證據。」卡達說，「雨果的家族作品，斯特林家族的研究記錄，契約的歷史文件。」

        「都在這里，」奈瑞莎環顧房間，「至少，線索在這里。」

        他們開始工作。卡達聯系烏迪爾，讓他盡快帶設備來。奈瑞莎則系統X地梳理檔案，找出最能說明問題的文件：那份1923年斯特林家族資助的「道德極端主義」遺傳研究；瑪格麗特·弗羅斯特的畫作照片，主題與雨果驚人相似；還有母親整理的弗羅斯特家族成員的心理評估記錄，顯示出代際相傳的特定特質。

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