是以，會有演員入戲太深，無法自拔，最終精神崩潰——因為劇中人物的“行為”在某種程度上已經取代了演員自身的“行為”。

        形體言語動作的全方位替換，演員完全沉浸在角色之中，幾如“神打”之術，抑或是如同被虛擬角色奪舍。

        會引發精神上的問題，也是理所當然的。

        想要用另一種“思考”另一種“行為模式”完美無瑕地替代自身的行為，那就會有這樣的隱患。

        但是，這種程度的“演技”絕非人人可以達到。

        若是人人都能如此，斯坦尼斯拉夫斯基也沒必要寫《演員的自我修養》了。

        眼前這個黑袍人，不過是在偽裝自己的“風格”。他刻意的避免了許多策略組。

        正常情況下，一個人的拳腳確實會有個人化的偏向。比如生性謹慎的策略組偏向保守，生性急躁的策略組偏向激進。但保守之人，在勢均力敵的時候抓到可供進攻的破綻，也一定會嘗試出擊；再激進之人，也不會一上來就是以命換命，落入下風的時候也會防守幾下。

        當然，現實的情況比單純的“急躁”或者“謹慎”要復雜許多倍，因為人的性格并非只有“急躁與復雜”這一個維度。“樂觀與悲觀”又是一個維度，“慈悲與殘忍”又是一個維度……這些維度也絕非非此即彼。

        但就好像一般人可以輕易的感覺出一個演員的演技好不好一樣，大腦認知機能特化過的內功高手也可以從行為之中嗅出一個人的個性。

        內容未完，下一頁繼續閱讀