法像在表現肌膚等露胎部位只能施很厚的護胎釉，致使塑像面部、胸部等裸露處呈紅色或深紅色。

        這樣的釉色代表的是宋朝龍泉窯最高超的技藝，對窯溫控火有著嚴苛的要求。

        一旦把握不好，一整窯的器皿全都作廢。

        白胎厚釉青瓷胎土也使用瓷石和紫金土二元配方，但紫金土用量較少，胎色白中泛灰，產品無釉處呈朱紅色。

        雖然亦采用石灰堿釉多次上釉、多次素燒技法，但釉中鋁、鈣含量比哥窯青瓷低，因胎、釉膨脹系數接近，所以多數產品釉層無開片，胎質白細，底足及露胎處呈“朱砂底”。

        在白胎映襯下釉色青翠柔潤，以雨過天晴、淡青湖水般的粉青和嬌翠欲滴的梅子青為極品，翠青、豆青色次之，其他釉色更次之，泛黃、泛灰者為下品。

        上品薄胎厚釉，富于玉質感，采用刻劃、模印和貼塑裝飾，紋飾清晰。

        胎體以竹刀刻劃出靈動流暢的花卉、行云、游魚、蘆雁、嬰戲等紋飾，又有蓖紋、水波、花葉等輔紋，施釉后刻劃處形成深翠色積釉。

        可以說，這尊法器無論是胎體，釉色以及燒造工藝，全都代表著當時最高水準，是宋朝龍泉瓷精品中的極品。

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