小倫的古風(fēng)歌曲《青花瓷》歌詞中，那句“天青色等煙雨”并不是指的什么美好的期許，而是“汽反”這道工序。

        青花上色如果馬上燒制，成品青花的發(fā)色會濃重一些，用放大鏡或者對著陽光仔細(xì)欣賞，會看到青花發(fā)色中有很多不規(guī)則的顆粒狀物體。

        這樣的作品，外行人看不出不妥，但在行家眼中，卻是徹底的失敗。

        所以，針對這種情況，勤勞智慧的神州人民在漫長的過程中找到一個行之有效而且完美至極的方法，那就是“汽反”。

        人們發(fā)現(xiàn)，胎胚上色之后，靜置五天以上，就可以讓顏料自然均勻地滲透進(jìn)胎胚之中，再進(jìn)行燒制，就可以完美的解決色澤不均勻和顆粒感的問題。

        進(jìn)一步研究，人們還發(fā)現(xiàn)，在靜置的這段時間內(nèi)，如果是雨季空氣濕度大，顏料干枯的慢，滲入胎胚更加均勻，而且顏料中的礦物質(zhì)，會跟瓷土產(chǎn)生一種為妙的反應(yīng)，燒制出來的作品，青花發(fā)色更加艷麗完美，甚至不輸于蘇麻離青的色澤。

        從那以后，很多燒瓷大師給胎胚上色的時候，會故意等待陰雨天，要的就是陰雨天的空氣濕度和那種完美的“汽反”效果。

        而且，這種反應(yīng)還必須是天然空氣濕度，認(rèn)為還原的濕度環(huán)境，效果要大打折扣。

        這一重大發(fā)現(xiàn)，徹底改變了青花瓷的命運，這也是為什么康雍乾三代青花受人追捧的主要原因。

        不過，這種“汽反”的工藝，一般只用于官窯，因為這里面有很多不確定的因素，畢竟，老天爺什么時候下雨，不是凡人可以說的算的，在過去也沒有天氣預(yù)報不是，就算有也不一定準(zhǔn)確，畢竟，那東西也不是十分靠譜。

        所以，民窯和商業(yè)瓷器，一般都不會用這個費時費力的辦法，而仿制贗品的人們?yōu)榈氖切屎徒疱X，更不會這么麻煩。

        在現(xiàn)代仿制贗品中，清一色都是采用人工加濕，幾乎看不到這種傳統(tǒng)的工藝出現(xiàn)。

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