這對兒香爐的重要性不言而喻，不管是設(shè)計，工藝還是寓意，都是清代掐死琺瑯彩中的頂尖之作。

        除此之外還有一個重要的噱頭，這是乾隆督造，打著雍正的名款的作品，放眼整個滿清王朝，只此一對兒，別無分號。

        這就更加難能可貴了。

        事實也正是如此，雍正駕崩后，這對兒香爐暫時由乾隆保管，但卻沒有使用過一次。

        圓明園落成，乾隆馬上把這對兒雙鶴香爐請到圓明園供奉起來，這也算是先帝重要遺物，不光是乾隆，后世幾代皇帝都要前去祭拜供奉的。

        但他們?nèi)f萬沒有想到，圓明園卻是一個災(zāi)難性的歸宿。

        圓明園浩劫之后，這對兒重要的雙鶴香爐不翼而飛，神州收藏人士，包括古董販子盧芹齋都曾經(jīng)尋找過，卻沒有發(fā)現(xiàn)一點線索，這對兒寶貝，仿佛在人間蒸發(fā)一樣，消失的無影無蹤。

        可就在二十年后，雙鶴香爐突然出現(xiàn)在人們視野之中。

        1880年，阿爾弗雷德·莫里森曾經(jīng)請當(dāng)時著名的西班牙藝術(shù)家普拉西多·蘇洛阿加為其畫了一幅肖像畫，這對掐絲琺瑯雙鶴香爐出現(xiàn)在畫中作為背景。

        后來，阿爾弗雷德·莫里森公開承認，這對香爐的確在他手中。

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